Магический Кристалл

многое другое. С этой целью открыл при журнале Центр аномальных явлений и духовного развития «Сфинкс», где каждый месяц собиралось 50 и больше человек, приглашались известные люди и проводился как бы мозговой штурм темы. Благо – журнал был связующим звеном. Потом это находило отражение в журнале, в печати, на радио, на телевидении.

К тому же ему, как журналисту, пишущему об аномальных явлениях и духовных течениях, присылали приглашения на разные семинары, пресс-конференции и курсы. Какие-то длились два-три дня, а какие-то – две-три недели, так что можно было погружаться не только в теорию, но и в практику…

Неудивительно, что со временем Герман стал настоящим экспертом в области загадочных аномальных явлений

и духовных течений, и его, как и других авторитетов, таких, например, руководитель Космопоиска Вадим Чернобров, стали приглашать исследовать разные случаи аномалий. И каждое приглашение заканчивалось буквально открытиями.

Например, его поездка в Воронеж к метрологу Генриху Силанову, который много лет, исследуя долину реки Хопер, как место силы, обнаружил, что местная природа (воздух, вода, камни, деревья), как магнитофон или видеокамера, может записывать все происходящее. И то ли это от того, что здесь какая-то магнитная аномалия, то ли здесь наводятся какие-то особые электромагнитные поля, то ли вообще вся природа, везде, независимо от места, может записывать происходящее (!!!). А до сих пор считалось, что «магнитная запись основана на свойствах некоторых материалов сохранять намагниченность». Во всяком случае, звукозапись или видеозапись так или иначе связана с магнитами, неспроста одно из записывающих устройств назвали магнитофоном.

А проявить записанное, воспроизвести его, оказывается, можно, возбуждая пространство генератором высокой частоты и снимая тут же фотоаппаратом со специальным кварцевым объективом. Силанов пришел к этому после многочисленных опытов. И тогда проявляются образы прошедших времен, правда, не последовательные, как листание страниц времени, день за днем, час за часом, а отдельные, выхваченные, как бы случайные, 20-ти, 50-ти, столетней давности…

Это было настолько потрясающе, настолько необычно, что, как и Силанов, Герман буквально «заболел» этой темой, потому что это казалось не просто открытием в какой-то одной области, но как бы ключом к нашему миру.

Это значит, что любое преступление, совершенное где бы то ни было, и вообще любое событие записывается природой и может быть расшифровано.

А с другой стороны, наш интерес к чему-либо растет от степени нашей намагниченности. А намагниченность

зависит от трения и от движения проводника в магнитном поле. Значит буквально двигайся в теме взад вперед, как это делают дети, и будешь намагничиваться…

Общение с Силановым в Воронеже было похоже на творческое «опьянение», или даже горение в преддверии открытий, как в знаменитой книге Даниила Гранина «Иду на грозу». В результате Герман написал статью «О чем помнит поле», которую потом после публикации в журнале «Природа и человек» перепечатали многие российские газеты и журналы. Тогда же возникло и стихотворение «Магниты», которое мне нравится и отражает, как мне кажется его эрудицию и творческий потенциал:

«Любой из нас магнит.

Плюс – в голове

У нас, а минус носим на подкове,

Так дерево, рассеяв плюс в листве,

Прессует минус в корневой основе.

Меж минусом и плюсом пустота?

Иль вещество, сверхсжатое, как воля?

Рассеянное, словно простота

Иль чуткое, как луч в магнитном поле?

Поля…мы в них на миг или на час

Врываемся, ломая их тиранство.

Поля сплошные окружают нас,

Поля друг друга и поля пространства.

Земля, Сатурн, Венера, все планеты

Полями многослойными одеты…

Любое поле стоит изменить,

Натянется вся мировая нить,

Вся паутина в миг придет в движенье,

Изменятся повсюду напряженья.

Зашепчется таинственно листва,

Трава, немая прежде, «Я – трава»,

– Прошепчет, беззащитно замирая,

И клена лист, над спичкою сгорая,

Проречет, проскрепечет: «Это я…»

И всей природы сонная семья

Проснется разом, пробудясь от спячки,

И, как больной в палительной горячке,

Загомонит, глотая части фраз…

Мы слушаем и слышим, не внимая,

И многого пока не понимая…

Но тлеет, тлеет пониманье в нас!»

Или его экспедиция на Памир, где он с Михаилом Трахтенгерцем, секретарем Смолинского семинара при Дарвиновском музее, облазил почти весь Гиссарский хребет в поисках йети или снежного человека. Йети не встретили, но удалось пообщаться с очевидцами, например, с учителем из Душанбе Замиром, брат которого после встречи с этим существом сошел с ума. Интерес к теме подогревался тем, что йети – нижняя ступенька к современному человеку, к далекому от нас периоду, когда

прямохождение,

мелкая моторика

и развитие речи

как раз и сформировало нашего предка.

Отсюда всплыла еще одна тема, которая не вошла в эту книгу, но, возможно, потом станет темой для следующей – общение с природой на ее языке, лесные знаки американских индейцев и охотников, хантов, манси, юкагиров, других малых народов, поскольку этот язык использует в общении и йети, а современный человек практически утратил. Лесные знаки, которые являются кодами для запоминания целых пластов информации. Ведь на этом построен фольклор и вся наша устная народная культура, только вместо лесных знаков – звуки, ритм, повторы…Какие пласты устной культуры исчезнувших народов еще ждут своей расшифровки. И после этого историки будут продолжать говорить, что без письменности нет культуры…

Эта завороженность природой и историей, тайнами природы, то и дело открывающимися под разными углами,

приводили к открытиям. Одно из них он выразил в стихотворении "Стрекоза", которое автор пока не публикует, но надеюсь, со временем его еще оценят любители поэзии…

"Трава бы зеленой, небо – белым…

В этом лесу пока еще терпело

Друг друга все. И воздуха ключи

Из сосен били пламенем свечи.

Вдруг что-то привлекло мое вниманье,

Движенье иль движений сочетанье?

Иль сдвиг, еле заметный, как мазок,

Чуть воздух тронул, словно ветерок?

Всмотрелся, и открылось вдруг явленье…

Смерть стрекозы. Последнее прощенье

Земле, траве… Весь лап ее узор

Едва звучал, как поредевший хор.

Пока она еще не замирала,

И крылья, как созвучия хорала,

Последний плавно совершали круг,

Во сне, быть может, пролетая луг.

Но тело, словно зонтик, распрямляясь,

Последний раз свело. Земли касаясь

Загнутый кончик тонкого хвоста

Чуть потянулся, будто тень листа,

Который солнцу влажность отдавая,

Коробится, ломается, сгорая…

И, наконец, уставших лап пунктир

Последний штрих в пространстве прочертил

И замер…Я нагнулся в удивленьи,

И то, что только несколько мгновений

Назад было живым, теперь легло

В мою ладонь. Застывшее стекло

Открытых глаз еще все отражало…

Но ничего уже не выражало.

Не так ли уж, как бы смотря сквозь нас,

Внушает ужас безразличьем глаз!?!"

А какой ажиотаж вызвала серия его статей в журнале «Природа и человек» о собаке Марте, которая несколько лет спала летаргическим сном. В редакцию со всех концов страны и из-за рубежа приходили мешки писем, потому что эта тема до сих пор остается малоисследованной и полной загадок. До сих пор не совсем понятно, почему человек впадает в летаргический сон, и почему, находясь в нем 10, 20, 30 лет, остается молодым, таким, каким уснул, а потом, проснувшись, сразу стареет. И, если медведи впадают зимой в спячку, то почему человек не может? Несколько раз Герман встречался с главным специалистом по сну не только у нас в стране, но и в мире академиком Вейном и рассказывал мне, сколько интересного он открыл для себя. Например, то, что в летаргическом сне человек не стареет, возможно, потому что через подсознание подключается к всемирному банку информации (Солярису), в том числе и к своему родовому древу. Этим, наверное, можно объяснить и то, что в природе все живые существа кроме человека могут бесконечно долго ждать, нисколько не тяготясь процессом ожидания.

Самое удивительное, что случилось с самим Германом, это полтергейст (по-немецки – шумный дух) – аномалия, свидетелем которой по статистике становится один из миллиона. А здесь экологическая комиссия при районном Совете народных депутатов пригласила его, как эксперта по аномалиям в обычную московскую квартиру, где происходили непонятные явления:

сама собой двигалась мебель, выкручивались лампочки, проворачивались замки во входной двери, летали разные предметы, загорались обои,

на стенах проступала влага.

Кроме того, звучал сдавленный хриплый голос, с которым можно было общаться и который удалось Герману записать на пленку, редкий случай в России записи

голосового полтергейста… Из зарубежной прессы известен только один такой случай – шведский кинорежиссер Фридрих Юргенсон в конце 50 годов случайно записал на магнитофон вдруг зазвучавший голос своей умершей матери. Хотя этот случай, наверное, правильнее отнести к открытию Силанова, потому что Юргенсон записывал в саду пение птиц, а потом, при расшифровке пленки, услышал голос матери. Значит сад записал голос, а потом почему-то позволил воспроизвести его.

Целую неделю Герман вместе с членами комиссии по очереди дежурили в злополучной квартире, фиксируя буквально по минутам все происходящее, чему он потом посвятил несколько круглых столов в своем Центре «Сфинкс» и что описал потом в нескольких статьях, которые растиражировала пресса. Осмысливая все, что происходило и все возможные версии, он открыл для себя, что и полтергейст, и другие аномалии сопровождаются резким изменением нескольких факторов:

времени (может убегать или замедляться), температуры (может подскакивать или падать), давления (огромные перепады), магнетизма (электромагнитные поля), вращения (вращение в разных плоскостях) и повышения уровня радиации.

Потом возникла догадка, что, видимо, и сама жизнь возникает под воздействием всех этих факторов. Причем, при их одновременном взаимодействии. Не случайно ряд уфологов, изучающих полтергейст, говорят о том, что это явление – результат объемного приложения разных сил. И начинается процесс, как ядерная реакция, на атомарном уровне.

Радиация – это особая тема. Изучая разные аномалии, а также разных экстрасенсов, знахарей и народных целителей, Герман не раз замечал, что в воздухе пахнет озоном, а с рукавов рубашки сыплются искры и возникает свечение. А однажды в г. Черновцы поднесенный на его глазах

к воде, заряженной одним из экстрасенсов, счетчик Гейгера застрекотал, показав превышение дозы радиации. И по аналогии, что яд может быть и лекарством, все зависит от дозы, подтвердилась версия, что радиация несет в себе не только смерть, но и жизнь. Тем более, что, по мнению некоторых ученых, радиация возникает в том числе и при ударе, да и само происхождение жизни на земле произошло под воздействием радиации. Так возникла идея осмыслить тему «Радиация и творчество».

У него уже это стало привычкой – когда что-то интересует, проводить как бы мозговой штурм темы с привлечением разных людей, причем, повернув ее под каким-нибудь интересным углом. Так и тут, с этой темой он выступил на одном из литобъединений. Надеялся, что собравшиеся его поддержат, подготовятся, выскажут какие-то идеи. Увы, никто не подготовился, настолько несовместимыми показались многим такие явления, как радиация и творчество, просто выслушали. Но он не очень огорчился, потому что самому было интересно. Тем более, что сложилось стихотворение, которые он назвал «Ода удару» …