О человеке, который встал на путь сатаны

Игорь Комиссаров

О человеке, который встал на путь сатаны

О человеке, который встал на путь Сатаны

4 части + пролог и эпилог, текст начинается с главы «О чем эта книга»

в оригинале текст был написан без использования абзацных отступов

Пролог

1) О чем эта книга

2) Как написан текст

3) Социально неодобряемый контент

4) Суть первой части

5) Суть второй части

6) О чем третья часть

7) О чем четвертая часть

8) Эпилог (о том, что будет)

ЧАСТЬ 1 Образы и звуки (Электричество)

1) О человеке, который встал на путь Сатаны

2) Буквы

3) Кошка

4) Проза и поэзия

5) Медведи и рыцари

6) Мозг

7) Резонанс

8) Бесы

9) Движение

10) Слон

11) Воля и внешние силы

12) Сны

13) Рыть нору

14) Как существо низшего порядка

15) Электричество

16) Дух блуда

17) Седьмое доказательство

18) Возбуждение

19) Лысая кошка

20) Не надо стесняться

21) Магическая шапка

22) Я понял, что они хотят

23) Туда и обратно

24) Киты

25) Тау-Кита

26) Античность

27) История Тау-Кита

28) Химик или повар

29) Спасение

30) Я принял решение

ЧАСТЬ 2 История (Лёд)

31) Проклятье бородатого старикашки

32) Лед

33) Люди-насекомые

34) Мост

35) Смерть

36) Иллюзия. Остановка времени.

37) Игры разума

38) Мы кроты

39) Парус

40) Старая чешуя

41) Русское поле

42) Шмель

43) Орел

44) Бражник

45) Бог

46) Очко

47) Ласточка

48) Звезды и вишни

49) Правда

50) Дегенерация

51) Скачок!

52) Дно

53) Перчатки

54) Версус

55) Время и Тлен

56) Прохождение лабиринта

ЧАСТЬ 3 Конец истории (Ветер)

57) Вскрываем шкаф

58) В мире животных

59) Медведи и рыцари. Штурм.

60) Для чайников

61) Охота на мышь

62) Убежище 33

63) Расскажите, за что Вас арестовали

64) Высшая сила

65) Дневник

66) Социум

67) Люди, как люди

68) Моя борьба

69) Животновод

ЧАСТЬ 4 Итоги (Камень)

70) Время и Структура

71) Содержание

72) Земля имеет форму шара

73) Написание

74) Зов пустоты

75) О том, что есть

76) Эпилог

= = =

Пролог

О чем эта книга-1

В прологе к этой книге кратко рассказывается не предыстория, а само содержание. Не все, а чтоб обозначить объект, проблемы, новизну темы. Я, например, иногда предварительно читаю содержание фильмов. Если это артхаус, а не детектив, спойлеры не мешают. Не во всяком жанре интересно тратить время, чтоб разгадывать, откуда кто взялся, как и с чем это связано. Зато плюс в том, что в процессе можно думать свои мысли по поводу увиденного (не отвлекаясь на «умные» вопросы, а это еще кто, или может я что-то пропустил). Поэтому тут есть предисловие, где говорится о содержании и как написано.

Жанр – биография, философская проза. Психологическая драма. Трагикомедия. Реализм. Фантастика (одновременно). Назвать сначала хотел «Правда», но потом название было подсказано свыше.

О чем текст, если в одном предложении: о жизни, смерти, предсмертном состоянии о том, что в голове и во внешнем мире. Короткие истории, мысли по поводу. На эти темы есть много чего. Человек ведет абсолютно вредный образ жизни, но жив еще мозг – и такое сплошь и рядом бывает. Важны не совпадения, а отличия.

Есть отличные книги, например стыке биологии, антропологии, философии и так далее, написанные учеными не-гуманитариями, у которых так совпало, что есть и литературные способности. И всякого рода «гуру психологии». И основательные, скучные, но нужные специалистам произведения. И «теоретический фикшн» с персонажами-идеями и сюжетом-мыслью… Но они в основном обезличены, такой «автор Шредингера».

Здесь федот да не тот, акценты смещены. Как работает сознание, описывается кратко, но усилено, что можно отнести к искусству. Речь о приемах, не о качестве. Это уже не декор, а конструкция. Подсознание разговаривает с нами образами и в тексте синтезируется иррациональное мышление. И это личное, а не вообще.

Данная книга может быть интересна любителям нонфикшена, которые давно уже не хотят читать фикшен, а раньше читали, ну вот как я, и чего-то им не хватает, как и мне – наверное, не я один такой.

В книге много коротких историй, которые я тут естественно не пересказываю. Вступление нужно, чтоб было понятно, зачем они.

Описания других людей – типа зарисовок. Чтоб наглядно представить ситуации, не более того. Я в своем мире, они в своем. У каждого, как в старом кино «своя свадьба». Вот портрет в рамке, а в кадр то насекомое заползет, то чья-то тень. Если серьезная тень, к ней стоит приглядеться, а так нет. В связке с историями мысли по их поводу. В основном философия; в меньшей степени религия, психология; немного естественные науки. Затянутых рассуждений нет. Все увязано, но без претензий донести истину. Мыслей, как и историй много – и тут в первую очередь важно не что, а как.

Как написан текст-2

Как он написан, этому посвящена Часть 4, она же «Итоги. Камень». Своего рода «лабораторная жизнь». Вот цитата оттуда:

«Начал как написано большинство книг – в первую очередь уделяя внимание отношениям с другими людьми, чтобы через эти отношения, диалоги и описания к диалогам, рассказать историю. И вскоре понял, что данная тема таким способом раскрыта быть не может. При любых стараниях результат будет не тот, который я хочу получить. Тут надо всю систему менять.

Тогда-то и возник вопрос о структуре текста. В ИТОГЕ решил так:

В 1й части идеи и образы, с примерами из жизни – но истории привязаны не к хронологии, а к соответствующим мыслям. Хронологическую привязку убрал, да и хрен с ней, она там и не была нужна.

За счет этого во 2й части многие вещи можно было не объяснять. Все эти графики, бесы, конвейерные ленты и медведи в части 1 уже были. Описания получились немногословными, а это важно, потому что многословие по эстетическим соображениям отвратительно.

Таким образом писательского многословия я избежал, но была вторая ловушка – многословие философское. С этим все просто – никакой терминологии. «Умные слова» изредка можно. Но сопроводительные описания к умным словам это уже косяк.

Сбрил вшивую бороду многословия – а куда деть мысли? Ведь остались мысли, которые в художественную часть не вошли – по эстетическим соображениям, по формату… Для этого сделал четвертую часть.

Четыре времени года или двухэтажный дом, у которого два жилых этажа, но также есть подвал и чердак. Тогда часть 4 – это «чердак». А «насосы интуиции» в подвале части 1, насос же и должен быть в подвале. Описания – трубы, коммуникации, изнанка Конвейера по производству реальности.

Можно, конечно, приготовить некую смесь, и я пробовал, но не понравилось. Поэтому разделил. На четыре короткие части. В философии (и, кстати, в РПГ) есть стихии или элементы. В итоге выбрал электричество, лед, ветер и камень.

Не знаю, делал ли кто-то так раньше – всегда есть вероятность, что велосипед изобрел не ты, хотя других таких книг не встречал. Впрочем, все равно. «Мне важно только писать то, что я вижу».

Для информации – в книге есть цитаты, в кавычках, но без указания автора. Эта, например, из книги «Луна и грош». Так задумано, чтоб не портить дизайн. Цитат мало, и по контексту видно, откуда уши растут.

Фрагмент части 4. «Есть «4 сюжета Борхеса». Получается, число универсальных сюжетных линий ограничено. Их не обязательно четыре – кто-то назовет три или шесть. Но, все равно, единицы, а не десятки. То, что у меня, можно обозвать так: зов свыше, во чреве кита, возвращение, инициация, сотворение новой реальности. С теми четырьмя «возвращение» совпало.

Но что совпало, что нет – не важно. Суть в том, что я-то никаких сюжетов не придумывал. Все события, относящиеся к реальному миру, на самом деле были, а все что в голове, на самом деле происходило в мире внутреннем, включая визуализацию, озвучку и т. д. Под заранее заданный результат ничего не подгонял. Этот текст, в том числе, психологическое исследование, и чистота эксперимента необходима.

Важно то, что все само по себе вот так, по классике и сложилось. А значит, древние легенды не врут» .

Есть разные теории, как связан внутренний и внешний мир. Должно быть промежуточное звено, программа, которая обрабатывает информацию. Дух или душа, трансцендентная сущность, воля, дазайн, квалиа, перцепция… Это все не рассматривается и, по возможности не используется ни сама терминология, ни взгляды или споры третьих лиц. Литература художественная, вообще искусство не занимается этим (интуитивизм в философии —тоже не то).

В общем, намерения исследовать сознание не было. Берутся факты биографии, эмоции, а картинка должна сложится сама – задачи заранее выстроить определенный нарратив нет.

Социально неодобряемый контент-3

Он есть, но и я не положительный персонаж, и не особо хороший человек. И нигде не сказано, что хороший. Это биография с элементами научного исследования. Если есть подопытные обезьяны, почему не может быть подопытного человека.

Процитирую себя: «…яды, яды во всех смыслах, не только химические, но и, так сказать, духовные – это да. Примеров полно. Я здесь даже всякую бяку не упоминаю не только из-за законодательства, но и по эстетическим соображениям, ну не должен литературный философский текст походить на медицинский справочник».

Ничего из «этого» своим именем не названо. Ни сленговым, ни химическим или медицинским. Это как с эротикой и порнографией, грань не переходится. Но понять, о чем именно речь, можно, пасхалки имеются. А что как описать, для цивилизованного белого человека не проблема.

Мат. Отдельные слова есть. Если ориентироваться на «хороший вкус» – все в норме.

Что есть вкус. Это интонация. Имидж своего парня или интеллектуала это плохо. Хуже только педерастический задор, а вот он я. Не мне судить, насколько получается, но стараюсь держать грань.

В книге четыре части. Как сказано выше – разные. В первой и второй частях много встроенных фантастических-реальных историй. Они и так короткие сами по себе —их лучше смотреть на месте.

А вот ниже описания частей. Без историй, воспоминаний, боковых мыслей и так далее.

Описания первой и второй частей названы – «Суть». Потому что, открыв первую или вторую часть выборочно на какой-то странице, можно не понять, что это по тематике.

Описания к третьей и четвертой названы «О чем». Там проще.

Суть первой части-4

30 маленьких глав. Истории и мысли. Хронологии нет. Эпизоды привязаны к развитию идеи, а не к сюжету. Действующее лицо одно. Общая картина такая:

Соприкосновение с миром, который создан неживыми сущностями. Взаимодействие с нечеловеческими агентами (агент не агент разведки, а философский       термин). Это яростный и жизнерадостный мир, бесы, образы и звуки. Всё правда. Щелчок мозга. Множественные прекрасные щелчки и фонтанчики крови. Все заканчивается фантастически (есть встроенные истории) и переходит в реальный мир, где сгущается мрак. Но есть надежда. Первый снег. Еще есть время. Титаник на плаву. Я пытаюсь навести порядок, ускоряя время, но в итоге только хуже. А в конечном счете – к лучшему, но я про то еще не знаю, ведь это будущее. И вот он – лед. Тот самый, ведь сны и видения раз за разом подсказывают идею кристаллизации. Мечта, вера, высшая цель – после смерти превратиться в кусочек стекла, сквозь который проходит прекрасный свет, а ничего плохого в том мире не существует в принципе. Лед затвердевает вокруг, я замурован. Молнии поражают мозг. Выйдя из того состояния, узнаю, что все плохо. Но уже без разницы. Я никому не нужен, и мне никто и ничто не нужно. Спор с бородатым старикашкой. С Тем Самым. Только смерть может освободить. И вот он лед, вот река.

Суть второй части-5

26 маленьких глав. Истории и мысли. Хронология есть. Вторая часть более сложная, поэтому про нее больше букв.

Процитирую рядовой эпизод. Там таких историй не то, что много, там все истории такие, но именно он в большей степени связан с вопросами жизни и смерти, которые тоже переплетаются, как корни дерева.

«На уровне суеверий (я понимал, что это фигня, но вдруг) была идея, что умирание должно быть плавным и безболезненным. Тогда матрица при приближении к оси Х сольется с бесконечностью. А при резком скачке она поломается. Значит медленное замерзание.

Было 29 ноября. Посмотрел в поисковиках, сколько сможет продержаться человек в ледяной воде. Получалось, совсем недолго. А если побольше таблеток, все должно быть четко.

Чтобы оказаться сразу на глубокой части (без соблазна выбраться, передумать) выбрал подходящий мост. Сколько точно высота над поверхностью воды, не нашел. Но, если оценить на глаз, размер металлоконструкций – метров 15-20. По взгляду вниз – 5-6 этаж. В самый раз. Слишком высоко не надо, можно разбиться (вместо того, чтобы плавно заснуть). А меньше 10 метров как-то не эпично. В середине реки была полоса незамерзшей воды, длиной метров сто. В конце стометровки я должен был тихо замерзнуть и под воздействие холодной воды и веществ уйти под лед. Вот такой план». Это цитата из части 2.

Клиническая смерть была впечатляющей, но ничего нового я не узнал, потому что видел такое много раз. Но впервые в этом состоянии увидел чужую смерть – и это, как ни дико звучит, смешно, потому что я смотрел глазами бесов, а они радуются чужим страданиям. И насчет времени: есть важный эпизод с часами, о котором упоминается повторно в финале. А люди не особо-то и дорожат жизнью, не страшатся стать инвалидами, и что тогда война… Сумасшедших вообще много, я вспоминаю забавные истории о них. Научный подход в том, что интересны аномалии и отклонения, когда человек не подчиняется групповым правилам, а показывает истинную сущность. При отклонении от матрицы мы пусть в искаженной форме, но видим истину. И какими способами можно извернуться и зачем. А затем…

Затем вернулся обратно, выпал из времени. Потому что совершил «прыжок веры». Пусть на своем микроуровне, но Прыжок. Жил на заболоченной местности. Существовал там в магической прострации, около 40 дней. Внешне случайно так совпало, а на тонком уровне все четко – трагедия. Много думал, как так, а потом подумал, а чего я веду здоровый образ жизни, как какой-нибудь пидорас.

Гигантского масштаба события могут происходить внутри, и что тогда внешний мир. Запускается цепь, по нарастающей, хотя, казалось бы, куда еще. Но нет. Подобно разряду конденсатора, энергия из скрытой формы переходит в явную, воздействуя на реальность.

Происходят истории, все более дикие с каждым витком, и тот прыжок смерти на их фоне уже детсад какой-то. Один из выводов в том, что умереть я почему-то не могу. Статистически должен давно уже, но просвет бытия удерживается.

И к прошлому возврата нет. Мудрая обезьяна может веками сидеть на берегу, ожидая, когда проплывет труп. Русский человек возвращается к естеству. И я в плане образа жизни выбрал то, что про себя называл народной глубинностью (глубиной народностью). И если в случае с бесами раньше была визуализация, то теперь они стали говорить моим голосом, и со временем я понял, что они хотят – им надо, чтобы я написал книгу.

Это была светящаяся в темноте «библио» с пылающими буквами «О ЧЕЛОВКЕ, КОТОРЫЙ ВСТАЛ НА ПУТЬ САТАНЫ И МНОГО ДРУГОЙ ХУЙНИ ПОЗАЛУПНОЙ». Но тогда я их не послушал и не стал ничего писать.

Внутри же идет переформатирование, духовная работа – и возникли предположения, не умер ли я. Преценденты с примерами были… Вскрыли дверь, с полицией. Оставаться там было уже нельзя, и меня отвезли в ребцентр. Так получилось, что случайно туда попал.

О чем третья часть-6

Реба – обстоятельно, но лаконично, рассказывается, что там за порядки. Других описаний нет таких. Я перед тем, как писать, проверял, что есть на эту тему – тексты, видео. Вообще ничего толкового. Возможно, это узкий сегмент и не нашлось подходящего человека, чтоб описать. Там тоже истории (но более приземленные что ли) и мысли (но не философия сознания, как раньше, а на тему социальной психологии и сектологии).

О чем четвертая часть-7

См. выше «Как написан текст». Это и есть Часть 4. Разрушение четвертой стены. Стирание границы между текстом и миром. Истории и мысли о творчестве, жертвах, времени, и как все приходит к финалу.

Эпилог-8 (о том, что будет)

Текст написан в 24 – начале 25 года и посвящен событиям за три года до. Вот и все… Но осталась какая-то недосказанность. Не надо ничего сочинять, жизнь подскажет, подсознание проверит. «Только неправильный метод дает правильный результат.» Прошло несколько месяцев, и вот проверка на тонком уровне пройдена, решение принято… Идем дальше.

ЧАСТЬ 1 Образы (Электричество)

О человеке, который встал на путь Сатаны -1

Когда европейцы начали изучать первобытные племена, выяснилось, что те считают белых дураками, потому что «белые думают». В смысле думают головой. Так, по их мнению, делают только сумасшедшие. А думать надо или животом (то есть о том, что беспокоит физически) или сердцем (эмоциональные мысли). А мозг это безумие.

Есть опыт и логика, сознание и подсознание, мысли и чувства… набор инструментов у всех один, но предпочтения и комбинации разные. Есть три стадии умственного развития. Сначала интересны чужие умные мысли. Потом начинаешь чувствовать, что люди (которые раньше казались умными) на самом деле так себе, но умен я. А потом Высшая стадия, когда понимаешь, что и ты тупой, и все ничто, кроме пчел. Что мы можем знать, если здесь ничего не решается. Ну допустим мне умные мысли не приходят готов признать это в порядке самокритики, но и мысли всемирно признанных гениев кажутся мне банальным тупо расплющенным говном. Почему так происходит. Ну, допустим усталость. Но бывает что-то изредка порадует – и вот это «что-то» вот оно-то уже как раз-таки попадает в самое то.

Нисходящая линия жизни бесконечно долго приближается к оси Х. С разными спецэффектами и замедлением времени. Но в итоге Ахиллес догоняет черепаху. Люди уходят в себя и не возвращаются.

Буквы-2

Однажды (когда я по уму был еще на второй стадии) пошел поток мыслей. Скорость мышления была гигантская, мозг работал, как ядерный реактор. Я не успевал за потоком и придумал записывать цветными буквами, вкладывая в каждый цвет отдельный смысл. Обозначая разным цветами (а также шрифтами и жирностью букв) оттенки настроений и подтексты. Трудился долго. Есть стихотворение «Чем пахнут ремесла», детское. Тут был запах белой бумаги (вблизи она пахнет) и кислой химии.

Наутро посмотрел… Да, не созрел еще для такого простой народ. Времени много прошло, сейчас навскидку могу вспомнить, что элефант это был какой-то пидорский шрифт, и все написанное им обозначало скрытую ложь. Самый честный шрифт – колибри. Бирюзовый фон – обращенный в себя, глубинный; желтый – внешнее. Но и буквы могли быть разные по цвету и жирности. Идея-то состояла в чем. Понятно, что текст, типа вышеописанного, читать будет невозможно. Но первоначально вы видите обычный текст, черно-белый, так сказать простейший. По желанию жмешь кнопочку, смотришь смысловые оттенки. Кликаешь еще раз – загружается второй глубинный слой. И т. д. А написать можно что угодно. А там смысл за смыслом, как листья капустные. Можно сдирать покровы. Или прятать тайны.

Но нужен общественный договор, какой цвет что значит. Чтобы язык стал общепринятым, его должен предложить кто-то общепризнанный. Если человек не входит в иерархическую структуру, все что он думает и делает – не считается, хотя если таких много, это уже сеть.

Проводились научные опыты с обезьянами. Брали низкоранговую обезьяну, обучали полезному навыку. Получить банан, нажав на кнопку. Возвращали в стаю. Но никто не хотел у нее учиться. Тогда брали высокорангового самца, и обучали тому же навыку. И вот у него – учились. Все обезьяны собирались посмотреть, что он делает.

Но важно правильно выбрать исходную точку. Неверные установки могут привести к саморазрушению. Вот пример.

Кошка-3

У меня была кошка, внешне очень умная. Но однажды я купил ковер с длинным белым ворсом. И кошка (десять лет ей было, к туалету, казалось бы, давно приучена) начала регулярно срать на этот ковер (причем строго по центру). Купил средство – антигадин. Продавцы сказали японский. Японцы любят кошек, снимают про них аниме. Хотя препарат был возможно и китайский. Кошка поведение не изменила, но у нее начала вылазить шерсть. Ковер я убрал, но она продолжила срать в комнате уже так, без ковра. Потом стала болеть. Ветеринар сказал, шерсть можно вылечить, но на время. Потом все равно по новой начнет вылазить. А срать она уже не перестанет. Через время пришлось усыпить.

Как срабатывает механизм саморазрушения? Не нравится ковер или, наоборот, привлекает, не в том суть. Ну или посмотреть со стороны психиатрии. Вот у кошки началась шизофрения и она, чтобы снять тревожность, срет на ковер. Но почему вообще что-то со временем разрастается, как раковая опухоль и становится настолько важным? Можно измерить всякую биохимию, сколько чего в мозгу активируется. Но это следствие, а не причина. Кошка логично следовала своей программе. Но исходная установка была неверной.

Если это идея… Ее разрастание в первую очередь основано на собственном опыте, но может подогреваться внешним воздействием. Не так ли и мы. Украина, по сути, тот же пропитанный антигадином ковер. У хохлов вылазит шерсть, но остановиться они не могут. Механизм запущен. И дело не в политике.

Любой религиозник сразу скажет, что утрачена связь с Богом, но такое любой дурак может сказать. При помощи одного только разума связь не установишь, а при помощи эмоций не осознаешь. Есть тонкая грань.

Проза и поэзия-4

Для меня настоящие стихи только те, которые звучат в голове сами. Например, вам снится сон, что вы с кем-то разговариваете или закадровый голос что-то вещает, комментирует… И вот когда ты слышишь такой голос, это и есть настоящие стихи. Они не обязательно хорошие. Но настоящие. И я их так и записывал, как такие короткие фантастические истории… В стихах должна быть история… Что-то я конечно редактировал, но в целом, что диктовали, то и писал. Всякого рода святые откровения не «даны свыше» напрямую, а получены при помощи своего рода зеркала. Я потому и вспомнил про поэзию, где будто в зеркало смотришься. И где вошел в резонанс там и правда.

Почему текст так называется? Изначально мне сами пришли в голову слова «О человеке, который встал на путь Сатаны (и много другой хуйни подзалупной)». Я увидел книгу, светящуюся в темноте библио, на которой были эти буквы, и значит именно они-то и были истинными. Но то, что в скобках потом сократил.

Медведи и рыцари-5

Когда я засыпаю, представляю, как строю оборону замка. Или рою берлогу. Защита замка тема отдельная. А вот медведь. У спящего медведя два вида врагов. Во-первых, тигр. Если он раскопает берлогу, то у медведя, который долго спал, не подготовился, не размялся и т. д. – нету шансов. Ну и, понятно, охотники. Бодрствующий медведь может сбежать или сразиться. Тогда как спящему надо готовиться. Медведь начинающий, как правило, роет берлогу в последний момент, когда уже в сон клонит. И она получается неглубокой.

Медведь со стажем находит берлогу прошлогоднюю. И она, получается, уже пропалена. Но можно начать загодя. Готовь сани летом. От тигра хорошо помогает большой камень, которым можно заложить вход. Да, другие медведи так не делают. Но в этом вся идея. Тигр не сможет откатить камень. То есть физически сможет, но для него это непривычно: откатывать камень. Подумает…и уйдет. Ну и охотники. Увидят камень и решат. Медведь бы не догадался заложить вход камнем. А значит внутри никого нет. А решат проверить, что ж на здоровье. Берлога-то подготовленная. С ямами-ловушками, если запустят собак. С воздуховодами, если начнут выкуривать. И извилистая. Чтобы нельзя было просто так попасть, если напрямую сунуть ружье.