Брак, Любовь и курочка Ряба. Учебник для 111 класса

ОЛЬГА. Это добавляет жизни и страсти в общий несъедобный коктейль. И это лучше, чем прожить всю жизнь рабыней Изаурой, как ты.

НАДЕЖДА. Куда только деваться от такой страсти? Шипит все вокруг от ее коктейлей. Срывается постоянно, кричит, вечно чем-то не довольна. Достала уже всех.

ОЛЬГА. Так она же уйти хочет. А ты рвешься ее остановить. Для чего тебе это нужно? Пусть уходит.

НАДЕЖДА. Я понять хочу, почему она так себя ведет? Почему злится на ровном месте.

ОЛЬГА. Граф уже кучу листов перемарал на эту тему, возьми у него, почитай!

НАДЕЖДА. Хоть сто томов прочитаю. Все равно не пойму, за что сыну моему такая несправедливость.

Грязь уравняет шоколад

ОЛЬГА. У ученых, скорей всего, есть свое объяснение этому парадоксу, но по-моему, жить с идеальным партнером – это каждый день чувствовать себя куском дерьма, понимаешь? Может ли кусок дерьма быть добрым, пушистым и источать приятные ароматы?

НАДЕЖДА (эмоционально). Я вложила в моего мальчика всю свою жизнь. А она ведет себя с ним как истеричка, просто потому, что так себя чувствует?! А он то здесь при чем?

ОЛЬГА. Она не хочет так себя вести, но вынуждена. Понимаешь? Для равновесия системы. Физику в школе учила?

НАДЕЖДА. Да куда уж мне. Я и букв- то не знаю.

ОЛЬГА. Я неплохо училась в школе. И из уроков физики знаю, что любая система стремится к равновесию. Брак – это тоже система, которая не терпит перекосов. Большое количество хорошего можно уровнять только таким же количеством плохого? Ты не хочешь, но вынужден? Иначе система рухнет.

ГРАФ 'o МАН. Я понял. Белый свет лучше виден на фоне чёрного дыма.

НАДЕЖДА (с чувством). О чем вы оба? Разве нельзя быть просто нормальными людьми? И мужчине и женщине?

ОЛЬГА. Нет нельзя. Все чистое белое и пушистое есть только в Раю. А на земле на каждую роскошную бабочку- свой таракан. Законы жанра. Правила драматургии. Белое-черное, день- ночь, верх-низ. Все существует только в паре.

НАДЕЖДА. Вот так выдала. Похоже, по физике у тебя и правда была пятерка.

ГРАФ 'o МАН. Пока у человека есть тело, всегда будет тень от него.

ОЛЬГА. В моем далеком детстве тётя работала на кондитерской фабрики и приносила домой битый шоколад. Приносила в таком диком количестве, что мы не считали его за лакомство. Часто раздавали или играли в магазин.

На одну чашку самодельных весов мы клали кусочки шоколада, а на другую куски земли или грязи, чтобы уравнять весы. Чем больше сладкого было на одной чаше, тем больше грязного требовалось для другой. Я это хорошо запомнила.

НАДЕЖДА. С этим не поспоришь. Но…

ОЛЬГА. Просто горелый пирог лучше подчеркивает красоту торта с розочками. Тебе ли этого не знать?

НАДЕЖДА. Под все свои пакости еще и научную теорию подводишь.

ОЛЬГА. Равновесие достигается таким образом. Тут уж ничего не попишешь

Поэтому стервам, на зависть всем, часто достаются "хорошие мужья". Вернее, такие мужья сами вынуждают женщину становиться мегерой, чтобы удерживать баланс в системе. Оттенять прекрасное, так сказать. Чем больше приторного на одной чаше весов, тем больше горького требуется для равновесия.

Уверена, ты так же живешь с мужем. Как ему ещё уравновесить твою покорную «Настеньку»?!

НАДЕЖДА. Ты хочешь сказать, что это я заставляю его вываливать на общий стол всю свою мерзость?

ОЛЬГА. Конечно! А кто же еще?! С другой женщиной он бы так не распоясался.

НАДЕЖДА. Ну и логика?! Браво!

ГРАФ 'o МАН. Только ухабы и колдобины помогают подниматься на верх. Идеально гладкая поверхность слишком скользкая.

НАДЕЖДА. Да уж, теория плюсов и минусов, похоже ваш общий конек.

ГРАФ 'o МАН. Человек – он как батарейка. Если плюс не уравновешивается минусом, далеко не уедешь. То же самое в паре. Если один выбирает только плюс, то вынуждает другого включать минус. В любой системе плюс не только уравновешивает, но и при своём избытке заставляет другого усиливать свой минус.

ОЛЬГА. Именно так! Если один в шоколаде, другой вынужден добавить говнеца. Граф, прошу зафиксировать моё открытие для Надежды.

ГРАФ 'o МАН. Непременно, нежнейшая!

Пустая чаша на весах

НАДЕЖДА. Мне вот интересно. Невестка моя обижала его, унижала, не считалась с ним. И она же уходит от него. Почему такая несправедливость?

ОЛЬГА. Похоже у тебя не получилось встать на ее место и побыть вдутой лягушкой.

НАДЕЖДА. Не получилось, да. У меня нет внутри столько злости. По логике, ведь это сын мой должен от нее уйти. А уходит она?

ОЛЬГА. А почему ты терпишь и не уходишь от мужа? У меня к тебе такой же вопрос.

НАДЕЖДА. У нас семья. Квартира. Обязательства друг перед другом.

ОЛЬГА. Ты мне еще про любовь расскажи.

Хитрая ловушка состоит в том, что из пары уходит всегда тот, кому все это безразлично. Отрицательный персонаж уходит.

НАДЕЖДА. Но почему?

ОЛЬГА. Откуда я знаю. Наверное, потому что семья – это обмен. Один отдает свое. Другой свое. Тот кто уходит, он или не может отдать столько, сколько получает, либо просто отдать нечего. Пустая чаша на весах всегда на высоте.

НАДЕЖДА. То есть уходит тот, кто завален всем приятным?

ОЛЬГА (медленно). Как же с тобой тяжело.

Скажи, как ты станешь относиться к тому, кто добровольно дал тебе взаймы и теперь молча сопит рядом, в надежде, что ты начнешь отдавать?! А у тебя ничего нет. Долго ли ты выдержишь это «доброе» сопение рядом?

НАДЕЖДА. Ипотека на меня оформлена. Поэтому знаю. Хочется чтобы банк сгорел со всеми его договорами, которые ты по глупости подписал.

ОЛЬГА. Вот видишь. Сама все знаешь.

ГРАФ 'o МАН. Записываю. Именно «должник» чаще всего уходит из пары.

Тот, кто хорошо вложился и ничего не получил, ждет до последнего. Именно он держится за отношения.

ЗОМ (повиснув на перекладине шведской стенки)

пустая чаша на весах всегда на высоте.

из пары убегает тот, кто в браке налегке

кто ничего не отдаёт дающему в ответ

но жадно собирает все в дорожный марш-пакет

ОЛЬГА. Ты была когда-нибудь в Храме на Крещение или на Пасху?

НАДЕЖДА. Конечно была.

ОЛЬГА. Значит видела, как Батюшка окропляет венчиком куличи, Храм и прихожан.

Помнишь, как с кого-то вода стекает градом, а на другого попадает только капелька.

Вот есть те, у кого только капелька. Понимаешь. И им нечего отдать, даже если бы они сильно захотели.

И если один, которого щедро залили, одаривает другого, тому, кто с одной каплей в закромах, нечего вернуть. И это настоящая трагедия.

ГРАФ 'o МАН. Как снегопад за окном. Когда один не может вернуть столько же, сколько получает, он оказывается засыпанным снегом. Сначала по колено, и не может свободно передвигаться. Затем по плечи, не может ничего делать самостоятельно. Когда занесет с головой, не сможет наслаждаться миром вокруг и лишается возможности дышать полной грудью… творить… жить…

НАДЕЖДА. Тогда я приеду и скажу сыну, чтобы он сам уходил от неё.

ОЛЬГА. Сам он не уйдёт. Никогда.

НАДЕЖДА. Это ещё почему?

ОЛЬГА. Во-первых, слишком серьезно вложился и будет ждать до последнего.

Во-вторых, потому что невестка твоя, как настоящая женщина, разрешает себе то, что он не может себе позволить. И ему нравится за этим наблюдать.

В-третьих, она его не держит. И в этом ее сила. Мужчина хочет уйти только от той, кто цепляется в него, не оторвать. Канат без каната держит крепче любого каната.

А невестка твоя уже познала прелесть эффекта «неваляшки»: чем сильнее отталкиваешь, тем быстрее поднимается и возвращается к тебе.

Мужчина не способен бросить женщину, которая без него может обойтись.

Он будет злиться, звереть, биться о стену, рвать на себе волосы, но не сможет бросить ее.

ГРАФ 'о МАН. Помедленнее, пожалуйста! Я записываю.

ОЛЬГА. Ну и потом, самое главное. У любой стервозной жены в потайном кармашке есть волшебные ключики, которые не доступны для услужливой «Настеньки», как бы она этого не хотела. Перец можно, конечно, добавить в манную кашу, да кто ж ее будет есть?

НАДЕЖДА. Но у «Настеньки» свои ключи имеются.

ОЛЬГА (громко). В долговую яму посадить – вот её главный ключ. Одарить, когда её не просят, а потом сопеть и ждать, когда ей долг вернут. При этом щебетать приторно: "Тепло мне Батюшка, тепло мне Морозушко! Ничего мне от тебя не надобно".

НАДЕЖДА (с чувством). Далась тебе эта «Настенька».

ОЛЬГА. Больше тебе скажу. Твой Борюсик не только не уйдет от нее, но и глотку любому тихо перегрызет, кто слово плохое про стервозинку его скажет. Потому что жена его – хранитель особой магии.

НАДЕЖДА. Можешь ты дыму и пару напустить в холодной бане.

ОЛЬГА. Да, могу. А тебе не дано. Вот этим и отличается "Настенька" от змей Горгонихи. Огня в ней мало. А значит и жизни самой.

ГРАФ 'о МАН. Послушайте, что я записал. Мужчина никогда не уйдет от настоящей стервозной женщины, потому что – она носитель особой магии. Которая заключается в том, что она живая и настоящая. Но как выжившая (пауза) не из ума, пардон, а после предательства, она страшно боится близости. Блокируя, подавляя, боясь и, не умея выразить свою любовь, она остается живой в своих теневых проявлениях.

Опять сложно?

ОЛЬГА. Короче! Если жена перестала выносить мозг, громко орать и бросаться грязными носками, значит ей до вас фи-о-ле-то-во. И это уже точно, окончательно и бесповоротно.

Женское безразличие страшнее любой истерики. Это означает, что наступил конец. Финита ля комедия.

Покорность рождает агрессию

Надежда стоит у окна. Ольга лежит на столе.

НАДЕЖДА. Тихо все. Никаких машин. Когда же все это закончится? За что мне все это?

ОЛЬГА. Мы с тобой в таком возрасте, когда вместо вопроса «за что?» уже должны спрашивать «для чего?»

НАДЕЖДА. Ну, и для чего?

ОЛЬГА. Похоже, у тебя сейчас по жизненному сценарию – период веселой жизни. А раз ты сама для этого ничего не делаешь, жизнь решила вмешаться. Вот и тряханула тебя по-взрослому. Чтобы ты на свою собственную жизнь обернулась. У Бога хорошее чувство юмора. По себе знаю.

НАДЕЖДА. Просто у меня период черной полосы. Бог повернулся ко мне обратной стороной.

ОЛЬГА. Каждый человек – сам хозяин своей темной полосы. А у Бога нет обратной стороны.

НАДЕЖДА. Как же нет? У всего есть противоположность. Вот человек – двойственное существо? А он создан по образу и подобию Божьему.

ОЛЬГА. Не нашего с тобой ума дело рассуждать о таком. Только знаю одно. Даже у нас, на грешной земле "Комплимент от ресторана" не входит в основное меню. Он существует в эксклюзивном варианте и подаётся каждому гостю лично шеф-поваром без альтернативы.

А вот все остальное: горячее- холодное, сладкое – горькое, мягкое – твердое, острое – пресное… – существуют в паре и предлагается на выбор общим меню.

У Бога не существует обратной стороны. Он просто был, есть и будет. Сам по себе.

И это не зависит от того, веришь ты в него или нет. Человек сам отворачивается от Бога. Это я точно знаю. Других вариантов не существует. Вот тогда- то и начинается вся самая жуткая муть в его жизни.

ЗОМ (сидя на краю сцены)

черная полоса – тень

ты к свету стоишь спиной

оторвись оглянись развернись

позволь Свету владеть собой

НАДЕЖДА. Ладно. Давай собирай материал дальше. Поведай нам, из-за чего еще злятся подобные тебе ангельские создания?

ОЛЬГА (через длинную паузу). Сама небось знаешь, чем отличается свой человек от чужого?

НАДЕЖДА. Свой – чужой? К чему это? Не понимаю.

ОЛЬГА. Своего принимаешь любым, со всеми его тараканами. А под чужого… А под чужого подстраиваться надо.

НАДЕЖДА. Это тоже про злость?

ОЛЬГА. Пытаюсь сама найти причину. Не мешай пока.

Свой человек – это ведь не тот, который похож на тебя, а тот, от которого человечки внутри прыгают. И не важно совсем, кто он – качок или ботан, красивый или в дырявых носках. Главное, что он самый родной. У него даже запах под мышками особенный.

Можно долго жить с грустными человечками внутри, но наступает день, когда больше не хочется. Когда невыносимо. Когда хоть в петлю.

НАДЕЖДА. А ты знаешь. У меня, ведь было такое. Ну, вот когда человечки прыгают. Давно правда. Ещё на первом курсе. Но ничего приятнее я и правда не испытывала (чешет глаза).

Подожди-ка, у меня кажется техника под окнами.

Надежда подходит к окну. Прислушивается.

НАДЕЖДА. (через паузу). Показалось…

ОЛЬГА. Вот к примеру, твоя невестка. Может же так быть. Вот вышла она замуж. Причины для замужества нашла, а для того, чтобы узнать человека поближе, не нашла. Поняла, что человек чужой, а уже поздно, выкручиваться надо.

И вот варит она борщи варит. Женой приличной притворяется. Всех обманывает и сама верит.

А потом вдруг как обухом по голове. Не могу больше. Не хочу. Ну, не совпали. Так бывает. В самом главном не совпали. И что делать?

Ее истинное желание – поскорее свалить. Но голова говорит: «Это неправильно. От таких не уходят. Все женщины мечтают иметь такого мужа. Чтоб выполнял все желания и терпеливо сносил все твои выходки. Это же так классно и удобно».

И злится на себя. За свою нерешительность злится, за привычку, за удобство, за ничего неделание злится. Мучается. Мордует себя. Очень ей хреново, понимаешь?

Все перепробовала. Ничего не помогает. Злость душит. Нет спасения. В одной ненависти долго не проживешь. До точки доходит. До края.

И когда уже совсем невмоготу, и устала, и выхода не видит, и в стенку уперлась, начинает злость свою сливать на того, кто это позволяет. Причём прям вот по – жёсткому сливать. Потому, что медузная бесхребетность, рабская покорность и бездействие взрывает ещё больше. Увеличивает злость многократно. Доводит до гнева. Когда тебе не сопротивляются, хочется додавить, додушить, добить, дожать, мордой об асфальт хочется, рылом в дерьмо. Чтоб проснулся, чтоб начал чувствовать… унижение, сопротивление, гордость. Чтоб долбанул в ответ.

Борюсечка примбамбусечка, оглобля тебе в рот. Это не жена, а вы с мужем его таким сделали. Жена только добивает.

(спокойнее, через паузу). Вот такой вот компот и круг заколдованный. И хочется, и колется, и мама не велит. Покорность другого рождает агрессию. А это уже тройная порция злости.

ЗОМ (заговорчески, прячась за занавеской)

какие страшности в себе ты познаешь,

соединившись с кем-то в паре.

доселе не известные тебе…

(затяжное молчание)

ЗОМ (выскакивая перед Графом). Надо срочно вспомнить какой-нибудь анекдот. Так, так, так…

«… Степаныч вышел на крыльцо в семейных трусах и поскользнулся на гололеде: «Быстро же в этом году осень пролетела!»

Страх отрекает от любви

ОЛЬГА (обращаясь к Графоману) Так сколько причин беспричинной истерики ты насчитал?

ГРАФ' о МАН (читая по бумажке).

Первая. Раскромсать и перекроить на свой лад того, кто не соответствует мечте.

Вторая. Когда рядом чужой. Прям боль адская.

Третья. Терпит и не сопротивляется, когда бьют. Выбешивает сильно.

Вот прям про лягушку очень интересно. Это четвертая

Жена раба в пятом пункте.

Шестой, когда нечего отдать дающему, сопящему и ждущему. Пустая чаша на весах.

Седьмая. Когда дарят не из любви, а за похвалу и аплодисменты.

ОЛЬГА. Даааа. Сама удивляюсь списку такому.

ГРАФ ' о МАН. Вы говорили, что их восемь?

ОЛЬГА. Я и сама не знала, пока не начала собирать.

Хотя, да. Есть восьмая. Главная причина без причин. Которая не просто выбешивает, а срывает с петель. Где гнев и боль прям очень в паре.

НАДЕЖДА. Ну, давай. Что ты еще придумала.

ОЛЬГА. Страх. Вот оно!

Ольга медленно снимает сапоги, садится на пол и натягивает шерстяные носки.

ОЛЬГА (продолжает) Как ребенок спасается от страшной действительности, которая его пугает? Когда реальность становится больше его фантазий и придуманных историй?

НАДЕЖДА. Он прячется под стол, за занавеску, в шкаф, в чулан. Куда угодно, лишь бы подальше. Чтобы не видеть, не слышать, не чувствовать.

ОЛЬГА. Взрослый, который боится, похож на такого испуганного ребёнка. Он накрывает себя прозрачным колпаком, сажает в непроницаемую капсулу и живёт там придуманную жизнь, боясь посмотреть реальности в глаза и, баюкая мертво-рожденную сказку.

У него есть представление об идеальных отношениях, которое жестко ударилось о реальность, и стало для него настоящей катастрофой.

Из двух вариантов: спасать реальный брак или сладкое представление о нем, он выбирает второе.

Он похож на ГузельЯхинского профессора Лейбе, который продолжает видеть запонки, которых давно нет, но не замечает разных пуговиц на своем пальто.

Потому что он сидит "в яйце".

Под прозрачным колпаком в "яйце Лейбе", хранятся только ценные музейные экспонаты. Жить рядом с ними невозможно. Разве что смахивать пыль и протирать таблички возле.

Колба – место хранения мёртвого, законсервированного, бывшего.

Быть каждый день рядом с тем, кто в обнимку со сказкой живёт свою идеальную жизнь в капсуле, закрытой от тебя – невыносимо.

Помещая себя под прозрачный колпак, «идеальный» бросает другого, оставляя его в собственном аду.

Ольга встает с пола.

ОЛЬГА (продолжает). Капсула – это не только подавленная чувствительность, закрытые глаза и уши, это постоянное вранье, притворство, угодничество.

Что чувствует тот, кто находится рядом с человеком в капсуле?

Он спотыкается о его стеклянные бока. Больно ударяется о твердое. Ходит вокруг и около, уговаривая: "сим-сим, откройся!» Что еще ему остаётся?

Как достучаться? Как докричаться? Как разбить это "яйцо"?

Размахивать кулаками? Взывать к разговорам?

Часто обычная истерика не помогает. Требуются методы более жесткие, чтобы тот, кто в капсуле вспомнил, что он не ребёнок, и начал действовать по- взрослому, смело шагнув в реальность, какой бы страшной она не была.

Начал учиться взаимодействовать с этой реальностью и влиять на нее. Учиться слушать, слышать, анализировать, подстраиваться, принимать решения.

Искать способы самому пришить новые пуговицы, смело и честно признавшись себе, что они разные.

Двум взрослым трудно оставаться сухими под одним детским зонтом. Взрослая любовь и детский страх не живут рядом.

Ольга натягивает на себя старую растянутую кофту

ОЛЬГА (обращаясь к Графу). Я бы назвала твой трактат:

"О невыносимой жизни острого, но открытого, с милым, но спрятанным под длинными пушистыми ушами».

ОЛЬГА (обращаясь к Надежде) Представляешь, что чувствует твоя невестка, живя с человеком, который посадил себя в капсулу и поет колыбельные своим сказкам?

НАДЕЖДА. Колба. Яйцо. Капсула. Страх.

А кто его туда упрятал? Не такие ли всезнайки, как ты?

ОЛЬГА. Взрослый отличается от ребенка тем, что его никто не может никуда упрятать без его согласия. Думаю дорогу в капсулу он протоптал себе еще в детстве.

НАДЕЖДА. Опять мы виноваты? А вы с невесткой бедные страдалицы?

ОЛЬГА. Но это только одна сторона страха. Есть еще кое-что.

Капсула – это невозможность быть рядом, когда требуется плечо, поддержка, нужное слово.

Вот проживаю я к примеру маленькой серой мышкой в доме на общих законных основаниях. И прошу хозяина защитить меня от посягательств жирного наглого самодовольного кота. А хозяин сам столбенеет при виде меня. Где мне искать защиты? А главное, как относиться к трусливому хозяину?

НАДЕЖДА (притворно смеясь). Ой, держите меня! Маленькая серая мышка. Насмешила. Крыса зубастая – вот ты кто. Поэтому и боятся тебя все.

ОЛЬГА. Внутри каждой крысы живет слабая мышка, которую когда-то очень сильно задрали.

ЗОМ. (из-за плеча Ольги)

Одна тётенька так долго была хорошей девочкой, что стерва из нее получилась знатная.

ГРАФ ' о МАН. Это объяснимо на самом деле. По природе своей самка ищет защитника. Ей хочется видеть рядом сильного смелого надежного самца. Она не чувствую себя в безопасности с тем, кто ее боится. Тогда ей приходится самой вооружаться, чтобы защитить себя, свою территорию, свой дом, своих детей. Поэтому, обеспечение безопасности —главное условие при выборе самца.

ОЛЬГА. Это очень правильно. Женщина не может чувствовать себя в безопасности с мужиком, который её боится. И из-за страха врет постоянно и уползает в притворство.

Любая фальш, как бревно по голове.

Если рядом человек, который постоянно врёт и притворяется, это создаёт чувство тревоги и опасности вокруг.

ГРАФ ' МАН. Как вам кажется, что является антонимом понятия «Жизнь»?

НАДЕЖДА. Смерть, конечно.

ГРАФ ' МАН. Ответ верный только на первый взгляд. На самом деле на холодной стороне, в ее тени, лежит страх. Это высказывание Фрейда.

ОЛЬГА. Неприятно знать, что тебя не любят. Но намного страшнее видеть, что тебя бояться.

Мой муж боялся меня, ты боишься мужа, твой сын боится жену. Страх вместо любви. Это невыносимо. Это настоящий ад.

ГРАФ ' о МАН. Это правда. Где есть страх, там нет любви. Там вообще ничего нет.

ОЛЬГА. Ад это место, где нет любви. Если любовь ушла, внутри образуется пустая комната. Любая пустота стремиться быть заполненной. Если туда не поместили любовь, то внутренняя комната заполниться злостью, обидами, завистью, страхом, негодованием, унынием…

То же самое происходит с общей комнатой. Только двое решаются чем её заполнить.

НАДЕЖДА. Ну вы договорились оба. Жизнь с идеальным мужем или примерной женой – это ад?!

ОЛЬГА. «Я рядом. Мы вместе. Поделись со мной. Мы справимся. Я пойму. Все нормально» – именно таких слов ждет женщина, когда ее несет и разрывает на части. Даже если она отталкивает мужчину и сопротивляется.

Если бы ты не запретила сыну чувствовать злость, он был бы способен в такой момент испытывать любовь к жене. Потому что знал бы, какой ад у неё внутри. Он бы не сбежал от страха в капсулу с табличкой: «не доступен».

Запретив ему чувствовать ненависть, ты отрезала ему доступ к любви.

Нельзя запретить одно чувство, оставив другое.

Нельзя жить половинкой себя. Либо ты любишь и ненавидишь, либо ты бездушный механизм. Если мужчина тебя боится, он не способен найти такие слова.

Понимаешь теперь, чего ты лишила своего сына? Возможности чувствовать. Быть живым.

Представляешь, каково твоей невестки жить с мужиком в футляре, который ничего не чувствует и только боится ее? Нет ничего ужаснее этого.

НАДЕЖДА. Я всегда считала, что мой сын – это опора, стена, защита для своей семьи.

ОЛЬГА. Быть и казаться – разные вещи. Если ты боишься, значит ты уже не стена. Постоянно дрожащие коленки раскачивают и разрушают любую стену.

НАДЕЖДА. И что же тогда?

ОЛЬГА. Любой реке нужны надёжные берега.

НАДЕЖДА. Я не знаю, почему, но сейчас впервые я тебе кажется верю.

ЗОМ (рассуждает, сидя на краю сцены).

если женщина – это река?

то мужчина, тогда – ее берега?

и чем круче те берега,

тем спокойней и полноводней река?!

а коль осядут те берега,

то разольется, засохнет, исчезнет река.

не мельчали бы те берега,

не разносило бы реку незнамо куда…

ГРАФ ' о МАН. Очень красиво. Надежный берег поднимает реку. Греет ее в своих ладонях. Позволяет ей свободно стекать по своей грубой коже.

ОЛЬГА (обращаясь к Надежде). А наши с тобой берега, похоже, размыло и унесло ветром в неизвестном направлении.

В болото бы не превратиться при таком жизненном раскладе.

НАДЕЖДА. Вот ты и я.

Мы обе жили по- разному.

И взгляд на брак имели разный. А оказались в одной грязной луже.

Как так получилось, что мы обе, несмотря на разное отношение, одинаково несчастливы в браке?

ОЛЬГА. Я ж тебе твержу. Зря придумали брак. Он убивает напрочь все, что даже в зачатке было вначале. И надо его отменить.

Надежда и Ольга берут в руки плакаты со словом БРАК и перечеркивают его красным жирным фломастером. Поднимают над головой.

ОЛЬГА.

я не умею в браке быть счастливой

и значит, браки надо отменить

НАДЕЖДА (повторяет).

я не умею в браке быть счастливой

и значит, браки нужно отменить

Через дырки в потолке над героинями сыпет снег

Надежда и Ольга подставляют свободные ладони и повторяют строчки третий раз.

НАДЕЖДА и ОЛЬГА (хором, но тише).

я не умею в браке быть счастливой

и значит, браки надо отменить.