Полная версия
Нижинский. Великий русский Гений. Книга 2
Чтобы отречься от такой искренней дружбы, у Брониславы должны были быть очень весомые причины… И всё же Броня кривит душой, когда пишет, что Бурман жил у них на даче только одну неделю. Потому что, на самом деле, Анатолий тоже был приглашён танцевать в Красносельском театре этим летом, и принимал участие практически во всех спектаклях, о чём свидетельствуют архивные программы и пресса. И, видимо, именно поэтому он и не поехал в деревню со своими родителями, а жил весь летний Красносельский театральный сезон на даче у Нижинских.
Летний театральный сезон в Красном Селе 1907 года
Летние спектакли в Красном Селе давались специально для офицеров, участвующих в ежегодных манёврах, их жён и детей. Балетмейстером этих спектаклей была Клавдия Михайловна Куличевская, а режиссёром-постановщиком – Александр Юлианович Медалинский. Все участники, число которых обычно не превышало сорока человек, были артистами Императорских Театров, проводившие лето под Петербургом. Каждое представление состояло из двух частей – театральной комедии и балета или балетного дивертисмента. За каждый спектакль все танцовщики получали по пятнадцать рублей за работу в кордебалете и по сто рублей за соло. Сто рублей за каждое выступление получал и Вацлав Нижинский, так как у него были только сольные партии. И это было значительно больше, чем его месячное жалование в Мариинском театре.
Кроме того, все артисты получали проездные билеты, дающие им право путешествовать первым классом куда угодно в радиусе ста километров от Петербурга, и каждый мог рассчитывать на подарок от царя с изображением короны и двуглавого орла царского дома. В течение лета проходило от двенадцати до пятнадцати представлений, и каждый член труппы должен был принять участие не менее чем в трёх спектаклях, чтобы получить царский знак, если только артисту не посчастливилось играть в постановке, на которой присутствовал сам царь – в этом случае подарок ему был обеспечен.
Подарки были великолепны – самый скромный из них оценивался не менее чем в семьдесят пять рублей. Женщинам дарили булавки, браслеты, броши; мужчинам – портсигары, запонки и другие подобные подарки, все от Фаберже – самого эксклюзивного ювелира России, с царскими знаками отличия. Наивысшей чести удостаивались те, чьё выступление останавливалось аплодисментами, несмотря на присутствие царя. Тогда таким артистам император дарил золотые часы с собственной монограммой. Это была мечта, об исполнении которой мечтали Вацлав и Толя.
Летом 1907 года на сцене Красносельского театра было дано 13 спектаклей (12 по абонементу и 1 парадный спектакль). В неделю давали по 1-2 спектакля, обычно по вторникам и пятницам, но иногда и в другие дни. Начало было в половине девятого вечера. Нижинский участвовал почти во всех представлениях.
Открытие красносельских спектаклей состоялось в пятницу 15 июня. Вацлав танцевал главную роль Гения леса в балете «Очарованный лес». Его партнёршей была Юлия Седова – первая танцовщица, исполнявшая ведущие партии в Императорском балете как в Москве, так и в Петербурге, которая была старше Вацлава на девять лет. Седова обладала исключительной классической балетной техникой с высоким прыжком. И хотя она была не очень женственной и слишком крупной для Вацлава, однако, они имели большой успех у публики. Кроме того, Вацлав исполнял в этом спектакле и отдельную вариацию. Несмотря на признание у публики, критики отметили, что «Юный г. Нижинский вероятно переучился: у него утомлённый вид». («Петербургская газета» от 16 июня 1907 года). Видимо, отсутствие отдыха после тяжёлого периода подготовки выпускного спектакля и экзаменов, интенсивность летних тренировок и подработка на «бабушкиных вечеринках» не самым лучшим образом сказались на здоровье Вацлава. Но позволить себе отдохнуть после окончания Училища Вацлав не мог – ему надо было кормить свою семью.
Обложка программ спектаклей Красносельского театра. 1907 год
Программа спектакля Красносельского театра от 15 июня 1907 года. Нижинский в роли Гения леса в балете «Очарованный лес»
19 июня, во вторник, состоялся второй спектакль. Вот, что писала об этом представлении петербургская пресса:
«Душно и жарко. Жарко даже смотреть, как танцуют, несмотря на вечерний час. Каково-же было артистам танцевать на репетиции сегодня-же в три часа дня! … Сегодня шёл дивертисмент из семи номеров… Сегодня нам дали двух мальчиков, г-на Розая и г-на Бурмана вместе. Какой смысл? Для конкуренции? Для симметрии на сцене? Г-н Розай был лучше г-на Бурмана, но сам номер совершенно ни к чему… «Маркиза и Гризетку» танцевали г-жа Кякшт и г. Лопухов… скажу вам по секрету…, что сегодняшний номер смотреть не стоило… Вальс «Игра бабочек» – хороший номер. И г-жа Седова и г. Нижинский заслуживают похвалы. Постановка тоже свеженькая…». («Петербургская газета» от 20 июня 1907 года).
«Балетная часть состояла из семи номеров дивертисмента. Из них лучше всего исполнено pas de deux г-жи Седовой и г. Нижинского в красивых костюмах бабочек… Неудачно прошла жанровая картина «Маркиз и Гризетка», главным образом благодаря кавалеру, г. Лопухову. Хорошо подражал юный артист г. Розай, танцуя matelote, г. Ширяеву… Об остальных номерах сказать нечего…». («Новое время» от 21 июня (4 июля) 1907 года).
«Что служит главной приманкой Красносельского театра – это балет… Вчера шёл дивертисмент… Матросский танец, вероятно, для новизны танцевали два молодых артиста гг. Розай и Бурман… По нашему мнению, следовало выпустить которого-нибудь из двух танцовщиков, например г. Розая. Он танцевал много лучше своего конкурента… Удачно танцевали г-жа Седова и г. Нижинский своё pas de deux «Игра бабочек» на музыку г. Вальдтейфеля. И пока они исполняли своё па, над их головами летала громадная живая бабочка. Интересное совпадение! «Маркиз и гризетка», наверное, не станцевались: таково было впечатление. И номер не прошёл. Может быть, в скором времени, всё наладится, но пока много промахов и недочётов». («Петербургский листок» от 21 июня 1907 года).
Программа спектакля Красносельского театра от 19 июня 1907 года
Станция Красное Село. Старинная открытка. 1900-е годы.
После первых же выступлений Нижинского на сцене Красносельского театра, его популярность среди местной блестящей публики начала стремительно расти. Вот как Анатолий Бурман описывает эпизод, относящийся к тому времени: «Я помню, как мы ждали на вокзале наш поезд в Дудергоф после невероятно успешного выступления. Толпа вокруг нас гудела от восторга, восклицая: «Нижинский – чудо! Ах, этот Нижинский!», совершенно не подозревая, что он находится среди них, пока я не совершил ошибку, которая обрушила его гнев на мою голову.
Подошёл поезд, и я бросился искать места; затем, забыв о толпе, я крикнул: «Нижинский! Нижинский, поторопись! Здесь есть места для нас!». Мгновенно Нижинский был окружён множеством женщин и девушек – жён и дочерей офицеров, и сами офицеры присоединились к толпе и кричали: «Нижинский! Нижинский!».
Толкаясь, пихаясь и уворачиваясь, он добрался до меня, растрёпанный и разъярённый, потому что был совершенно уверен, что я намеренно разыграл с ним то, что он назвал «мужицкой выходкой». Только после того, как мы вернулись домой, он соизволил заговорить, и несмотря на мои заверения, его пришлось ещё долго уговаривать, прежде чем он успокоился и взял с меня слово, что пока мы вместе, я никогда не буду называть его «Нижинский» на людях, а буду обращаться к нему более привычным «Вацлав», чтобы он мог избегать толпы».
***
Летний театральный сезон продолжался и 22 июня, в пятницу, Вацлав танцевал в балете «Привал кавалерии» в роли Пьера. Его партнёршами были – Юлия Седова (Мария) и Лидия Кякшт (Тереза). Лидия Кякшт – была второй танцовщицей Мариинского и Большого театров, училась вместе с Тамарой Карсавиной, обладала виртуозной классической техникой, была старше Вацлава на четыре года. Нижинский солировал в шести картинах из девяти этого балета. Гран па с участием Кякшт и Нижинского пресса отметила, как самый удачный танец во всём спектакле. Анатолий Бурман и Георгий Розай тоже танцевали в этот вечер в групповых сценах.
Программа спектакля Красносельского театра от 22 июня 1907 года. Нижинский в роли Пьера в балете «Привал кавалерии»
Михаил Фокин в роли Пьера в балете «Привал кавалерии». Мариинский театр. 1902 год. В таком же костюме (возможно в этом же) выступал Нижинский
Юлия Седова. Мариинский театр. Конец 1890-х годов
Лидия Кякшт в роли Терезы в балете «Привал кавалерии». Мариинский театр. 1905 год
3 июля, во вторник, в балетном дивертисменте Вацлав танцевал с Юлией Седовой па-де-де «Голубой птицы и принцессы Флорины» из балета «Спящая красавица» Чайковского.
В конце июня в прессе появились сообщения, что после продолжительного отдыха в Красносельском театре будет выступать М.Ф. Кшесинская. «Наша талантливая артистка по-прежнему остаётся первой в балете, о чём не может быть двух мнений. Доминирующим развлечением Красносельских спектаклей всегда был балет, а потому участие крупной силы – это большой его козырь». («Петербургский листок» от 25 июня 1907 года).
К этому времени Вацлав уже знал, что Матильда Кшесинская сдержала своё слово, данное ему в апреле после экзаменационного спектакля, и заявила молодого артиста Нижинского в качестве своего партнёра. И это означало, что Вацлав Нижинский сразу окажется на вершине иерархической лестницы Императорского Театра и ему не придётся проходить все её ступени. С одной стороны, это была большая удача, с другой же, это навлекало на Вацлава шквал зависти и ненависти со стороны других танцовщиков, так как это было нарушение устоявшихся правил. Например, из архивной прессы следует, что Вацлав Нижинский танцевал на одной сцене с Фёдором Лопуховым. И критика была не в пользу последнего. Видимо, это тоже сыграло свою роль в дальнейшем отношении Лопухова к Нижинскому. (В своей первой книге, в главе «История одной зависти», я очень подробно рассказываю о недостоверных воспоминаниях, которые оставил Ф. Лопухов о своём великом современнике, а также об уроне, который нанесли эти воспоминания исторической репутации Нижинского).
И ещё один минус был в новом положении Вацлава: ведь если блистательная Кшесинская выбрала юного Нижинского своим партнёром, то ему нельзя будет танцевать с неизвестными молодыми танцовщицами, его ровесницами, чтобы не уронить репутацию. Вацлав должен будет танцевать только с ведущими артистками и прима-балеринами, хотя формально он будет числиться всего лишь корифеем.
И 13 июля 1907 года Вацлав Нижинский впервые танцевал с прима-балериной Императорского балета Матильдой Кшесинской. Они вместе участвовали в балетном дивертисменте в гран па из балета «Пахита». А 16 июля Нижинский и Кшесинская танцевали па-де-де из балета «Талисман». Кшесинская показала 31 фуэте.
Матильда Кшесинская в балете «Пахита». Мариинский театр. Конец 1890-х годов
20 июля, в пятницу, в балетном дивертисменте Нижинский снова танцевал с Юлией Седовой па-де-де «Голубой птицы и принцессы Флорины» из балета «Спящая красавица». Кшесинская в этот день танцевала венгерский танец с Альфредом Бекефи, знаменитым характерным танцовщиком, которому было уже 63 года.
25 июля, в среду, Вацлав Нижинский принимал участие в балетном спектакле в Императорском театре в Петергофе в пользу общества помощи бедным под покровительством Императрицы Александры Фёдоровны. Вместе с Матильдой Кшесинской, Юлией Седовой, Лидией Кякшт, Леонидом Леонтьевым, Фёдором Лопуховым и другими артистами, Нижинский танцевал в балетном дивертисменте. Он исполнял с Седовой гран па из балета «Привал кавалерии» и номер «Игры бабочек».
Петергофский театр в день парадного спектакля – 11 сентября 1897 года. Старинная открытка. Фото – К. Булла
Зрительный зал Петергофского театра. В ночь на 20 июня 1910 года деревянное здание театра сгорело и восстановлено не было.
27 июля, в пятницу, в Красносельском театре Нижинский танцевал в балетном дивертисменте с Седовой, а Кшесинская с Бекефи – испанский танец.
30 июля, в понедельник, в Красносельском театре, по случаю Высочайшего объезда войск, состоялся парадный спектакль. Зрительный зал был украшен цветами и полон высокопоставленной публикой. Это были офицеры в парадных мундирах и их жёны в вечерних платьях и драгоценностях. На спектакле присутствовал император Николай II со своей семьёй и свитой. Вацлав Нижинский вместе с Матильдой Кшесинской впервые исполняли балетный номер «Ноктюрн», специально поставленный для них Клавдией Куличевской под музыку Шопена, который они репетировали почти две недели на дневных репетициях.
Императорская семья в Красном Селе у дворца великого князя Михаила Николаевича. Лето 1907 года
***
Красносельские театральные сезоны издавна славились лёгкостью нравов, царящих вокруг закулисья. Множество знаменитых романов между сильными мира сего и молодыми танцовщицами завязались именно здесь и самый известный из них – любовная связь Матильды Кшесинской с будущим Императором Николаем II.
Простые радости жизни завладели и Вацлавом с Анатолием. Когда они приезжали на дневную репетицию, то становились частью весёлой компании офицеров, толпившихся вокруг юных балерин. Знаменитая Кшесинская со свитой Великих князей и генералов стала их другом. В их круг входили Великие князья: Сергей Михайлович, Андрей Владимирович и Борис Владимирович.
Великий князь Сергей Михайлович (25.09. (07.10.) 1869 г. Боржом, Тифлисская губерния – 18.07.1918 г., под Алапаевском, Пермская губерния). Пятый из шести сыновей великого князя Михаила Николаевича и Ольги Фёдоровны, внук Николая I. В гражданском браке с Матильдой Кшесинской, усыновил ее сына графа Владимира Красинского. Генерал-адъютант (1908), генерал от артиллерии (1914), полевой генерал-инспектор артиллерии при Верховном Главнокомандующем (1916—1917). Убит в шахте под Алапаевском вместе с другими членами царской семьи.
Великий князь Андрей Владимирович (02(14).05. 1879 г. Царское Село – 30.10.1956 г. Париж). Младший четвертый сын великого князя Владимира Александровича и Марии Павловны, внук Александра II. В браке с 30.01.1921 с Матильдой Кшесинской (светлейшей княгиней Красинской-Романовской). Служил в л.-гв. Конной артиллерии, генерал-майор (1915). В эмиграции с 1920 г., проживал во Франции.
Великий князь Борис Владимирович (12(24).11. 1877 г. Санкт-Петербург – 09.11.1943 г. Париж). Третий сын великого князя Владимира Александровича и великой княгини Марии Павловны, внук императора Александра II. Генерал-майор (1914), в 1914—15 г.г. командир л.-гв. Атаманского Наследника Цесаревича полка, с сентября 1915 г. – походный атаман всех казачьих войск при верховном главнокомандующем. В эмиграции с 1920 г.
На питание артистам выделялось три рубля в день, очень большая сумма, но они редко расходовали эти деньги. Великие князья всегда внимательно следили за тем, чтобы в театре всё было в изобилии. Шоколад и сэндвичи, фруктовые пунши и лимонады всегда пользовались большим спросом во время репетиций.
Кшесинская наблюдала за тренировками Нижинского, не упуская ничего из его артистизма, а Бурмана она сделала своим аккомпаниатором на фортепиано.
После репетиций некоторые из артистов прогуливались на природе в компании Кшесинской и офицеров или катались на лодке по озеру неподалёку. Другие затевали карточные игры в гардеробных и там, обычно, можно было найти Бурмана, если только какая-нибудь симпатичная девушка не останавливала его или гнев Нижинского не становился таким страшным, что Толя не мог вынести этого. В пять часов они отправлялись в ресторан через дорогу, где Великие князья принимали Кшесинскую и её коллег по сцене. Эти посиделки напоминали семейные встречи, когда Великие князья обменивались градом шуток и слушали анекдоты, столь же рискованные, как и всё, что было в их репертуаре, и когда компания разогревалась шампанским, которое лилось рекой. Сразу после ужина артисты спешили обратно в театр, чтобы успеть выйти на сцену в восемь часов, в то время как Великие князья спешили в зрительный зал, чтобы успеть к началу спектакля.
Великий князь Николай Николаевич обычно прибывал с опозданием в окружении своего внушительного генеральского штаба. Можно было точно определить момент его появления, ибо его романовский голос трубил по всему театру, и если что-нибудь ему не нравилось, то он извергал поток самых необычных ругательств. Если при этом присутствовала сама Царица, то ругательства не теряли своей силы, ведь Великий князь Николай Николаевич был не только дядей Царя, но и главнокомандующим русской армии и не боялся ни Бога, ни дьявола!
Всякий раз, когда все слышали эти дикие слова, эхом разносившиеся по театру, то знали, что представление вот-вот начнётся. «Иерихонская труба» – называли Великого князя Николая Николаевича, с его загорелым лицом с короткой курчавой бородкой, в синем гусарском мундире, украшенном золотым галуном, и в красной офицерской фуражке, лихо сдвинутой набок, когда он поигрывал серебряной кавалерийской тростью. После спектакля он часто выходил на сцену и неофициально беседовал с артистами в той же сердечной и дружеской манере, которая была свойственна его племянникам. А затем артистов ждал изысканный ужин в ресторане около станции.
Общий вид на станцию Красное Село. Начало 1900-х годов.
Из воспоминаний Анатолия Бурмана:
«После этих представлений сотни элегантных экипажей и автомобилей заполняли дороги со всей элитой страны, а мы, лавируя между экипажами, добирались до станции Красное Село, где специальный поезд ждал с поднятыми парами, иногда по три-четыре часа, пока мы ужинали и пили вино. Я всегда исчезал в поисках вечеринок и азартных игр, в то время как Вацлав возвращался домой, чтобы рассказать мадам Нижинской, что я играю и веду светскую жизнь артиста. Только святой мог безропотно вынести такое обращение без жалоб, а я святым не был. Я решил, что Вацлав должен присоединиться ко мне хотя бы на одну экскурсию, прежде чем у него вырастут крылья и нимб!».
Элеонора и Броня опасались плохого влияния Бурмана на Вацлава, но Толя никогда не уговаривал его принимать участие в своих приключениях. Пока однажды Анатолий не пришёл к выводу, что Вацлава необходимо убедить разделить его развлечения. Девушки помладше мечтали танцевать с Нижинским, придумывая планы, как выманить у него обещание, потому что он не умел отказывать. Бурман взял честное слово с Вацлава, что тот никогда не будет танцевать ни с одной девушкой, пока он не расскажет ему о ней, и они не обсудят её талант и репутацию. После танцев с Кшесинской и Павловой было бы легко испортить себе карьеру появлением с неталантливой или неизвестной девушкой.
В то время в труппе работала молодая танцовщица, которая всё чаще исполняла ответственные роли и строила планы сделать Нижинского своим партнёром, чтобы обеспечить себе карьерный рост. Она преследовала Вацлава на репетициях, а Толя наблюдал за ней, сидя за роялем.
«Бурманчик, разве это не прекрасно? Разве мы плохо работаем вместе?» – спрашивала она. «Да, очень красиво, но тяжело» – отвечал Толя. Девушка кипела: «Бурман, почему ты всегда говоришь о моем весе? Забудь о моем весе, забудь об этом!». «Ты хочешь, чтобы я увидел, как Вацлав надорвётся, поднимая тебя?».
Однако, однажды, после ужина в ресторане «Красное Село», под воздействием вина и взгляда девушки, Бурман попался в ловушку и стал просить Нижинского присоединиться к частной вечеринке у неё дома. Вацлав сразу же принялся хлопотать о том, чтобы сообщить эту новость матери и сестре. «Мама, мама, мама!» – взорвался Толя. «Ты что, ребёнок? Даже если мы опоздаем на поезд, то сможем вернуться на экипаже!».
Из воспоминаний Анатолия Бурмана:
«Он долго обдумывал это, но поддавшись уговорам, и выпив несколько бокалов шампанского, решил ехать. Когда мы добрались до её квартиры, хозяйка встретила нас одна. Ни слуг, ни друзей не было видно! Она была умна, эта женщина. Увидев наше удивление, она тут же вышла в соседнюю комнату, чтобы позвонить. До нас донёсся её голос, упрекающий и умоляющий наших друзей, в свою очередь, прийти к ней на вечеринку. Вскоре она вернулась к нам и извинилась: «Мне так жаль, что все ушли на другую вечеринку, но я уговорила их заглянуть к нам через пару часов».
Я сразу всё понял и высказал свои возражения. «Ладно, Бурман, если ты не рассчитываешь получить удовольствие от вечеринки втроём, то тебе понравятся карты! Сбегай на пару часов в свой клуб, а я постараюсь сделать Вацлава счастливым». Я не дал ей возможности повторить своё предложение. «У меня всего десять рублей – если я проиграю, я сразу вернусь, но если выиграю, то не ждите меня!».
Конец ознакомительного фрагмента.
Текст предоставлен ООО «Литрес».
Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.
Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.
