Histoire des Plus Célèbres Amateurs Étrangers

2

Voy. l'Histoire des plus célèbres amateurs italiens, p. 211 et suivantes.

3

Le Meraviglie dell'arte, vita di Tiziano, édit. de 1648, in-4, p. 153 et suiv.

4

Ridolfi, ut suprà, p. 165-166.

5

Ridolfi, ut suprà, p. 168, la rapporte en espagnol: nous la traduisons ici pour la première fois en français.

6

Vita di Tiziano, p. 171.

7

Ridolfi, Vita di Tiziano, p. 171-173.

8

Le catalogue de cette collection indique quarante-trois tableaux de Titien.

9

Vivimus morituri, morimur victuri.

10

Pag. 240 et suiv.

11

Ridolfi, ibid. p. 154, 158.

12

Catalogue du musée du Louvre, écoles d'Italie, p. 228. Troisième édit., 1852.

13

Catalogo de los cuadros del real Museo. Madrid, 1850, p. 191, num. 821.

14

Lettre à Bottari, dans le tome VI des Lettere pittoriche, édit. di Ticozzi. Milan, 1822, in-18, p. 13-14.

15

Ridolfi, Vita di Tiziano, p. 188.

16

Voy. l'Histoire des plus célèbres amateurs français, Mariette, p. 57.

17

Imprimée dans ses Poésies, publiées à Venise en 1552, in-8, et en 1572, in-4.

18

Vida de don Diego Hurtado de Mendoza, par don Gregorio Mayans, en tête de l'édition qu'il a donnée à Valence en 1776, in-4, de la Guerra de Granada; réimprimée dans la même ville par don Benito Montfort, 1830, in-12, de la p. 1re à 16, passim.

19

Voy. l'Histoire des plus célèbres amateurs français. Mariette, p. 57 et suiv.

20

Dans son ouvrage intitulé: Venezia città nobilissima e singolare descritta in XIIII libri, in Venezia appresso Giacomo Sansovino. 1581.

21

Per vedere i sudori mirabili del Sansovino; lettere dell'Aretino. T. II, p. 120.

22

D'en haut, – fonctionnaires d'un ordre supérieur, choisis dans la plus haute noblesse. – Voy. la Ville et la république de Venise, par le sieur de Saint-Didier. Amsterdam, Daniel Elzevier, 1680, petit in-18, p. 134, 135, 136 et suiv. – Voy. aussi l'Histoire de Venise, par M. Daru, t. VII, p. 292, édit. in-18. Didot. 1826.

23

«Che giova nelle fata dar di cozzo?» – Inferno, c. IX, v. 97.

24

Lettere di P. Bembo, t. V, p. 488, dans l'édition des Classiques italiens, de Milan, in-8, 1820; t. IX des Œuvres complètes de Bembo.

25

Vita di Jacopo Sansovino, scultore ed achitetto chiarissimo, scritta da Tommaso Temanza in Venezia, 1751. In-4, de la page 19 à la page 33. – Ridolfi, dans la Vie d'Andréa Schiavone, dit que Titien fit assigner à ce peintre les trois premières lunettes de la voûte (tondi) du côté du campanile ou clocher de Saint-Marc; et il donne une description détaillée de ces peintures.

26

Ridolfi, Vita di Tiziano, p. 152.

27

Don Gregorio Mayans, ut supra, p. 14.

28

Loc. cit., p. 152-153.

29

Storia della letteratura italiana, t. VII, p. 1514, édit. des Classiques, de Milan, 1824, in-8.

30

Bottari, Lettere pittoriche, t. V, p. 140-146, ad notam.

31

Vida de don D. H. de Mendoza, p. 38, 39.

32

Vida de don D. H. de Mendoza, p. 46.

33

Cartas de santa Teresa de Jesus, T. 1er, carta 11.

34

Vida de don D. H. de Mendoza, ut suprà, de la p. 38 à la p. 51.

35

Bibliothèque impériale de Paris, Y, n. 6256.

36

Vida de don D. H. de Mendoza, p. 51.

37

Cette pièce commence ainsi (p. 114):

Estoy en una prisionEn un fuego y confusionSin pensallo.Que aunque me sobra razonPara dezir mi passionSufro y callo.

38

Quintas a una despedida, p. 141:

Yo parto, y muero en partirme,Yo lo procure, yo lo pago.No me dexcys en el trago,Señora, del despedirme,Por el servicio que os hago.

39

Il est rapporté en tête du volume publié à Madrid en 1610, et se trouve au verso du feuillet qui contient l'approbation de l'ouvrage et le permis d'imprimer donné par l'inquisition.

40

Dans le catalogue des meilleures estampes du musée de Madrid, on trouve cité le portrait de don D. H. de Mendoza, parmi ceux des cent quatorze personnages illustres de la nation espagnole. – P. 7. Cuaderno, 6º.

41

Du 31 mars 1621 au 17 septembre 1665.

42

Œuvres de Voiture, édit. de M. Ubicini, 2 vol. in-12, chez Charpentier. 1855, t. II, p. 271 et suivantes.

43

À Cologne, chez Pierre Van Egmondt, à la Sphère, 1673; petit in-16. – Bibliothèque impériale, nº 1963.

44

Par exemple, après avoir dit du comte-duc: «Andò alla corte e vi andò addottrinato, non vi andò ignorante, il ajoute: La corte non è una scuola di grammatica; ella non da i primi alimenti e non insegna e primi elementi; il di lui cibo non è latte; di rado produce, raffina, etc. Telle est la manière du marquis, pleine de recherche, et au fond très-vide. – Le passage ci-dessus est extrait, p. 14, de son ouvrage intitulé: Il ritratto del privato politico cristiano, estratto dall'originale d'alcune attioni del co-duca di san Lucar; dédié à Philippe IV, Bologne, 1635, presso Giacomo Monti, etc., in-8º de 135 pag., plus l'Introduction. – Le marquis Malvezzi a composé un autre livre à la louange de Philippe IV et de son ministre, sous ce titre: Introduttione al raconta de' principali successi accaduti sotto il commando del potentissimo Re Philippo quarto. —Roma, 1651, in-8º de 107 pages, plus le bref d'Innocent X, la dédicace au roi d'Espagne et l'avertissement. Les deux ouvrages sont à la Bibliothèque impériale, contenus dans le même volume, avec la Caduta del conte Olivarès, l'anno 1643, du père Camillo Guidi, in Ivrea, 1644, – 0,388. – L'Histoire d'Olivarès a encore été écrite en italien par D. J. – J. d'Ischia, Udine, 1653, in-24, et par le comte Ferrante Pallavicini, opere scelte.

45

Gil Blas, t. III, liv. XI, chap. II, p. 238-9; édit. in-8º des Classiques latins, de Lefebvre.

46

Ibid., chap. V, p. 249-250.

47

La caduta del conte d'Olivarès, p. 33-4. Bibliothèque impériale, 0,388, à la fin du volume.

48

Il ritratto del privato politico, etc., ut suprà, p. 41.

49

Conoscendo che questa ambasciaria era un fermarsi, non la volle accettare.—Ut suprà, p. 15.

50

Il était né le 8 avril 1605.

51

Ut suprà, p. 16.

52

T. II, p. 272, édit. de M. Ubicini.

53

L'histoire du ministère du comte-duc, etc., p. 6-7.

54

Las vidas de los pintores y estatuarios eminentes Españoles, que con sus heroycas obras han illustrado la nacion, etc. Londres, 1742, un vol. in-8, p. 37, nº 57. – Ce livre n'est qu'un abrégé du grand ouvrage de Palomino.

55

Catalogo, 1850, nº 27, p. 18.

56

La Tragedia mas lastimosa, el conde de Sex; —Dar la vida por su dama, etc. Voyez à ce sujet: Ochoa, Tesoro del teatro español, 5 vol. in-8. Paris, 1838, t. V, p. 98.

57

Jean de Butron, Discursos apologeticos en que se defiende la ingenuidad del arte de la pintura. In-4, Madrid, 1626.

58

Velasquez and his Works, London, 1855, in-12, avec le portrait eau-forte de Velasquez; excellente biographie, à laquelle je ferai plus d'un emprunt; elle est extraite d'un ouvrage plus considérable du même auteur: Annals of the artists of Spain, London, 1848.

59

Palomino, p. 18-19, nº 30.

60

Notizie de' professori di disegno, decennale III, dal 1600 al 1640. In-4, p. 313, Vº. Vincenzio Carducci, t. V.

61

Dialogo 7.

62

Baldinucci, ut suprà, p. 315.

63

Palomino, p. 36, nº 55, Vº. Patricio Caxes. Le catalogue du real Museo n'indique qu'un seul tableau de cet artiste, sous le nº 162, la Vierge avec l'enfant Jésus.

64

Pag. 53, nº 73, Eugenio Caxes.

65

Catalogo, nº 151.

66

Pag. 74, nº 102.

67

Arte de la pintura, su antiguedad y grandezas, etc.; par Francisco Pacheco, Vezino de Sevilla, año 1649; petit in-4º, p. 101 et suivantes. – Bibliothèque impériale, V. 1737.

68

Palomino, p. 77, nº 106 (abrégé de son grand ouvrage; Londres, 1742, in-8º) veut que Velasquez ait été d'abord élève de Francisco Herrera le vieux. Mais nous trouvons dans le même auteur, p. 66, nº 91, que «Francisco Herrera, nommé le Vieux, peintre, architecte et sculpteur en bronze, fut natif et habitant de Séville, et élève de Francisco Pacheco;» et, p. 68, qu'il mourut à la cour en 1656: il était donc à peu près de même âge que Velasquez, et par conséquent, il n'aurait pu lui servir de maître. Aussi, le catalogue du real museo de Madrid (édit. de 1850) indique Velasquez seulement comme élève de Pacheco. – Ce dernier, de son côté, dans son Arte de la Pintura, réclame pour lui seul la gloire d'avoir formé un tel disciple. Voici le passage où il revendique cet honneur (p. 171, § 2): «Diego de Silva Velasquez, mon gendre, occupe la troisième place (parmi les artistes qui ont le plus honoré la peinture); c'est à lui, qu'après cinq années d'éducation et d'enseignement, j'ai donné ma fille, déterminé par sa vertu, sa douceur, ses excellentes qualités, et par les espérances que me faisaient concevoir son bon naturel et son grand génie: L'honneur d'avoir été son maître étant plus grand que celui d'être son beau-père, il m'a paru juste de refréner l'audace de celui qui voudrait s'attribuer cette gloire, m'enlevant ainsi la couronne de mes dernières années.»

69

Pag. 566, Arte de la Pintura.

70

Ut suprà, p. 60, nº 84.

71

Arte de la Pintura, pag. 66, 611.

72

Palomino, p. 60, nº 84.

73

Arte de la Pintura, p. 101.

74

P. 116.

75

Palomino, p. 75, nº 102. – Une taxe semblable a existé plus longtemps sur la vente des livres, et le traité de Pacheco sur la peinture fut taxé à quatro maravedis, cada pliego. Voy. à la seconde feuille après le titre.

76

Voy. l'Histoire des plus célèbres amateurs italiens, p. 101.

77

Arte de la Pintura, p. 165.

78

Palomino, p. 27, nº 43.

79

Arte de la Pintura, p. 471.

80

Arte de la pintura, p. 471.

81

Ibid., pages 593 et suivantes.

82

Ibid., p. 605.

83

C'est ainsi que Charles Le Brun a représenté Jésus-Christ, dans son tableau, gravé par G. Andran et Edelinck, où il le montre adoré par les anges, parmi lesquels on a voulu reconnaître, dans celui qui est à genoux au pied de la croix, le portrait de madame de la Vallière.

84

Ibid., p. 100.

85

Arte de la Pintura, p. 492, 567.

86

Ibid., p. 163.

87

Cataloge, nos 237, 238, 333, 388.

88

Ces vers sont tirés du premier sonnet de Michel-Ange à la marquise de Pescaire, Vittoria Colonna: Voy. Le rime di Michel-Agnolo Buonarroti, testo di lingua italiana, in-8º, 1817, p. 1.

89

Palomino, p. 77, nº 106.

90

Sumiller de cortina de su Magestad, Pacheco; Arte de la pintura, p. 102. – C'était une sorte de chambellan, chargé de tirer le rideau, ou d'ouvrir et fermer les portières lorsque le roi d'Espagne entrait dans ses appartements ou en sortait.

91

Ce portrait est au Real museo, catalogo, nº 527.

92

Bouterwek, Hist. de la littérature espagnole, t. II, p. 91 et suivantes.

93

P. 102.

94

Arte de la pintura, p. 102.

95

Arte de la pintura, p. 102.

96

Anecdotes du ministère du comte duc d'Olivarès, tirées et traduites de l'italien de Mercurio Siri, par M. de Valdory; Paris, 1722, in-12, p. 191: – Bibliothèque impériale, 0,700.

97

Ut suprà, p. 112, 113.

98

La contractation était une junte siégeant à Séville, et qui était chargée d'enregistrer les cargaisons qui partaient de cette ville pour l'Amérique, ou venaient y aborder, et de faire payer les droits d'entrée et de sortie.

99

Ibid., p. 113.

100

Voy. Palomino, p. 24, nº 38, et p. 41, nº 59.

101

Arte de la pintura, p. 96-97.

102

P. 95.

103

Voyage d'Espagne, t. III, p. 6-7.

104

Voy. le chapitre XII.

105

Origen y dignidad de la Caça, etc. Madrid, 1634, petit in-4º, avec le frontispice-portrait de l'auteur. Chapitres VIII, IX, XXVI, XXVII, XXXII, etc.

106

Catalogo, nº 68.

107

Mme d'Aulnoy, Voyage d'Espagne, t. I, p. 87.

108

Littérature espagnole, t. II, p. 60.

109

Voy. la notice sur cet amateur, chapitre XV et suiv.

110

Velasquez and his Works, by William Stirling, p. 80-81.

111

P. 102.

112

P. 54, ut supra.

113

Voy. le chapitre IX, liv. III, Arte de la pintura, p. 427 et suivantes.

114

Catalogo, 299.

115

P. 102.

116

Ibid.

117

Lettre de Raphaël Mengs à D. Antonio Ponz, dans le Recueil de Bottari, 2e édition de Ticozzi, in-12, t. VI, p. 305.

118

P. 106-109, Arte de la pintura.

119

P. 110, ibid.

120

Catalogo, nº 177.

121

P. 103.

122

T. III, p. 486.

123

Pacheco, Arte de la pintura, p. 103.

124

Histoire de France sous Louis XIII, par M. A. Bazin, t. II, p. 30-34.

125

Voy. sur les négociations de Rubens, l'introduction mise par M. Émile Gachet en tête des lettres inédites de cet artiste qu'il a publiées. Bruxelles, 1840, in-8º, p. XXXV et suivantes.

126

Lettre de Rubens à Peiresc, de Madrid, 2 décembre 1628; dans les lettres inédites de Rubens publiées par M. Gachet, p. 220, nº LXIX.

127

Selon J. – F. Michel, Histoire de la vie de P. P. Rubens, Bruxelles, 1 vol. in-8º, 1771, p. 29, le duc de Mantoue, Vincent de Gonzague, voulant envoyer à Philippe III une superbe voiture avec un attelage de sept chevaux napolitains, aurait fait choix de Rubens pour accompagner et offrir ce cadeau. Palomino (p. 50, nº 70) dit que Rubens vint à Madrid pendant le séjour du prince de Galles en 1623: c'est une erreur. Rubens vécut à la cour de Mantoue jusqu'à la fin de 1608, époque où la mort de sa mère le rappela à Anvers, et il ne retourna plus en Espagne qu'en 1628.

128

Gachet, Lettres inédites de Rubens, p. 221, 224, 227, nº LXX.

129

É. Gachet, Lettres inédites de Rubens, p. 220, nº LXIX.

130

Bruxelles, 1840, 1 vol. in-8º, p. 342, 343, nos 1135, 1136, 1137, 1138, 1139 et 1140.

131

M. A. van Hasselt, p. 340, nº 1127, qui dit que ce portrait est aujourd'hui dans la collection du duc de Hamilton, en Angleterre. Il a été gravé par P. Pontius, et en petit, par Galle jeune.

132

Voy. le Catalogue du musée du Louvre, édition de 1852, écoles allemande, flamande et hollandaise, p. 229, nº 431, et la note p. 225 qui accompagne le nº 426. Ces dix compositions de Rubens ont été gravées par N. Lauwers, Schelte de Bolswert et Adrien Lommelin; voy. l'Abecedario de Mariette, Vº Rubens, p. 110.

133

P. 50, nº 70, Pedro Pablo Rubens.

134

Catalogo, nº 1704.

135

Arte de la pintura, p. 100.

136

P. 50, nº 70.

137

Decennale II, della parte III, dal 1590 al 1600, p. 281-283.

138

P. 169.

139

P. 131-133.

140

Voy. le texte de cette lettre en espagnol, dans l'introduction aux lettres inédites de Rubens, par M. Gachet, p. XLIV.

141

P. 100, Arte de la pintura.

142

Ut suprà, p. 285.

143

Pacheco, p. 103.

144

Id. ibid., p. 103.

145

Vº Velasquez, p. 78, nº 406.

146

Arte de la pintura, p. 103 à 105 inclusivement.

147

Il est au Real Museo, catologo, nº 135.

148

Ce dernier tableau est au Real Museo, catalogo, nº 195.

149

Ut suprà, p. 78.

150

P. 105.

151

Ibid.

152

Real Museo, catologo, nº 155.

153

Ou Fabrique de tapis, ibid., p. 355.

154

P. 76, nº 105.

155

Le vite de' pittori, scultori, architetti ed intagliatori dal pontificato di Gregorio XIII, del 1572, fino ai tempi di papa Urbano VIII, nel 1642; Roma, in-4º, 1733, p. 251 et suiv.

156

Voy. l'Histoire des plus célèbres amateurs italiens, p. 250 et suiv.

157

Baldinucci, vita di Vicencio Carducci, p. 315, Dec. III, della parte III, dal 1600 al 1610.

158

Ximenès, descripcion del Escorial, p. 344, 353: il est cité par M. W. Stirling, Velasquez and his Works, p. 55-56.

159

Baldinucci, Dec. IV, della parte I, dal 1630, al 1640; Vº Cosimo Lotti, p. 306 et suiv.

160

Traduit par Baldinucci, ibid., p. 309.

161

Baldinucci, ibid., p. 308.

162

Ibid., p. 310.