Декорирование Саратовской глиняной игрушки

Весьма много готовых или почти готовых штампиков можно найти, разобрав сломанные детские игрушки, особенно технические (автомобильчики, самолётики, паровозики), а так же разобрав выброшенные приборы: амперметры, вольтметры, печатные машинки, сканеры и т. д.

В этих и подобных им изделиях находятся всевозможные валики с шлицами, пазами, выточками, шестерёнки с внутренними и внешними зубьями, поворотные рычаги и т. д.

Если подобранная деталь немного не подходит по назначению, её всегда можно подработать, где-то её

Печатные и швейные машинки, механические часы, являются штампиковым клондайком.

подрезав ножовкой по металлу или подточив напильником. Ко всему надо подходить творчески. Выработайте в себе внутреннее специфическое зрение. В нагромождении деталей можно всегда увидеть ту единственную и неповторимую, что вам нужна.

Часто все эти механизмы где-то валяются. Я давно выработал в себе привычку не расставаться с маленькими плоскогубчиками, отвёрткой со съёмными головками и кусочком мягкой глины, завёрнутым в целлофан. Нашёл чего-то, тут же открутил, отломил, отсоеденил, к глине приложил и почти готовый штампик, положил в карман.

Пробки от бутылок, тюбиков, флаконов и других ёмкостей могут вас очень порадовать.

Деревянные штампики лучше после изготовления промаслить. При вырезке всегда держите в уме – если вы на торце заготовки (резина, дерево) сделали ножом углубление, то на оттиске это место будет не впадиной, а выпуклостью. Штампики вдавливаются в чуть подсушенную поверхность игрушки.

Психология штампиковой росписи

Чтобы определить характер человека, его способности и манеру общения существует большое количество методик и систем. Геометрия в этом деле, оказывается, стоит не на последнем месте.

Психогеометрия – молодая система анализа личности, позволяющая прогнозировать и оценивать некоторые черты характера, модель поведения и стиль жизни человека с помощью простых геометрических фигур. Она была разработана в США доктором психологии Сьюзен Деллингер. Метод применителен к человеку, а к игрушке как? Ведь Саратовская игрушка, это не молодая наука, она расписывалась геометрическими фигурами веками.

Оказывается, всё так же, только чуть наоборот. Если в психогеометрии человек сам выбирает из геометрических фигур ту, что ему ближе и роднее и по выбранной фигуре определяется его психотип то, при изготовлении игрушки мастер сам, вдавливая штампики с геометрическими фигурами в тело игрушки, налагает ту или иную характерность на изделие.

Вот как об этом говорила старейшая игрушечница, простая малообразованная деревенская женщина Пелагея Андрияновна, уча меня геометрической росписи: «Бычок, если сердитый, своевольный, да задиристый, ты ему квадратик на грудь вдави. Квадратик этот треугольничками по сторонам обставь. Если бычок не задиристый, то треугольнички не ставь. Миролюбивому – вместо треугольничков по сторонам небольшие кружочки выдави и будет хорошо».

Конфигурация рисунка прямо влияет на характер игрушки. Моя практика показывает: если в основе штампикового оттиска лежит круг – то такой оттиск говорит о миролюбивости, мягкости, плавности, теплоты, лучезарности… Если это квадрат, то это обязательно мощная характерность, настойчивость, сила, вескость, терпимость… Если это треугольник, то здесь чаще всего проявляются такие моменты как подвижность, нетерпимость, быстрота, задиристость, спортивность. Линия – всегда движение, плавность и поступательность. А вот векторная линия – здесь тебе и резкость, и целеустремлённость и особая жажда свободы. Точка – всегда экспрессивна. Она придаёт игрушке устойчивость, философичность, способность концентрировать внимание на глубине образа. Сфера и звёздочка, всегда концентричны и собирательны.

Из приведённого мной набора психологических особенностей геометрических фигур можно складывать сложные характерные мотивы, то есть, рисовать образ. Только не думайте, что вы, наставив на шматке глины разные штампиковые оттиски, тем самым смотивируете этот кус глины. Как он был шматком, так и останется шматком. Определённый характер должен быть заложен уже во время лепки игрушки. Штампиковой росписью вы только концентрируете внимание, оттеняете главное, снижаете или увеличиваете экспрессивность, нацеливаете, смягчаете или усиливаете отдельные черты характера.

При этом надо знать, что такое усиление, или смягчение может быть значительным, вплоть до нейтрализации особенности заданной при лепке. Обычно, такая нейтрализация ни к чему хорошему не приводит, кроме как к вялости и непоследовательности выражения в изделии. Например, вы слепили волка. Да, это кровожадный хищник, характер которого проявлен острыми штампиками – угольниками. Замените этот штампик на окружность, проштампуйте, и вы получите миролюбивую, поджарую собаку с элементами волчьей наружности в пролепе. Вы получите ни то, ни сё. Давайте не будем вредить характеру явленному пролепом.

Или вы слепили коня с развевающейся в стремительном беге гривой и хвостом. Можно, конечно, хаотично наставить на гриве и хвосте штампики в виде точек, и вопрос с оформлением решён, но можно украсить хвост и гриву векторными линиями, которые подчеркнут конский задор. А уж по векторным линиям можно сделать подходящие оттиски, не снижающие задорности. Эти векторные линии единого поля, можно сказать, потока.

Векторную линию можно провести палочкой и по углублению проставить штампики, а можно сразу составить векторную линию из штампиковых оттисков. Здесь уж как на душу легло. Векторными линиями, если это необходимо, оттеняются гривы, чёлки, хвосты животных, а так же жабры и хвосты рыб. Только не путайте просто линию, с векторной линией. Векторная линия всегда что-то делает, к чему-то неудержимо стремится, она всегда в росписи игрушки беспокойна, оттягивает на себя внимание. Пользоваться ими следует осторожно и не применять где не надо.

Продолжаем говорить о влиянии применяемых штампиков на характер игрушки.

Наши предки, изготавливая игрушку, давно приметили, что преобладание тех или иных простых штампиковых фигур в сюжете сложного рисунка по-разному влияет на характер игрушки. Так они заметили, что если в основе композиции стоит какая-то фигура, то окружающие её дополнительные фигуры могут усилить или снизить некоторые характеристики центральной фигуры и даже свести их на нет.

Если это квадрат, то мы помним, что это обязательно мощная характерность, настойчивость, сила, вескость, терпимость. Если мы по квадрату поставили маленькие квадратики, то мы усиливаем его характер и ничего больше. Если мы по квадрату отштампуем треугольники или по его периметру с внешней стороны, то к основе – мощной характерности, силе и вескости приложится большая подвижность, и некоторая агрессивность. А если вместо треугольников, мы применим кружки, то тем самым смягчим характерность, придав ей большее миролюбие. Вспомните науку бабы Поли. Вот примерно так это работает.

По таким вот схемам составляются средней сложности штампиковые рисунки. Нужно не просто тыкать штампиком в мягкое тело игрушки, а всегда помнить о взаимном влиянии оттисков друг на друга. Это точно так же как цвета влияют друг на друга, находясь в непосредственной близости.

Квадрат и круг, самые мощные, самодостаточные элементы росписи. И если кругом в росписи пользуются довольно часто, этакая умиротворяющая сила, то о квадрате этого не скажешь. Нужно разделять в понимании большой круг и небольшие кружки, большой квадрат и маленькие квадратики.

Не надо запоминать все эти нюансы, важно выработать в себе внутреннее чувство и при нанесении штампиковых рисунков руководствоваться только им.

Глава 3. Сложные штампиковые рисунки и тропы. Подбор штампиков к изделию по величине

Сложные штампиковые рисунки и тропы

Мы знаем, что сложные штампиковые рисунки состоят из большего количества простых штампиковых оттисков – больше чем три. Такие рисунки отличаются большей декоративностью.

Сложный рисунок может занимать всю боковую часть игрушки, как на одной, так и на другой стороне. Такой рисунок может иметь центр на спине изделия и спускаться по его сторонам до живота.

Как мы уже говорили, если отдельные элементы сложных рисунков заменить, или поменять местами, то и восприятие оттиска будет иным. Попробуем это сделать ещё раз для наглядности, но на более высоком уровне.

А теперь заменим отдельные фигуры. Вот, что у нас получилось. Вроде бы похожая звезда и похожий круг, а вот экспрессивную нагрузку они несут другую.

Особенно они хорошо смотрятся, когда на изделии применяются тропы.

Тропы – это гибкие линии, составленные из простейших одинаковых штампиковых оттисков. Чаще всего тропы используют для выделения частей тела и мускулатуры животных. Они могут быть направлены на то, чтобы подчеркнуть, например, высоту шеи у жирафа. Тропами часто выделяется хребет, от гривы до хвоста. На картинке ниже изображены тропы, в основе одной из них лежит квадрат, а у другой – круг.

Применение троп есть ещё и пространственная необходимость. Пространство требует пространственной симметрии, или другими словами сказать, пространственной наполненности.

Скажем, на теле игрушки уже есть сложные и простые рисунки. Добавление отдельных рисунков только испачкает изделие, здесь и приходят на помощь тропы. Их экспрессивность зависит от того, какими штампиками мы их обозначим.

Слово тропы, в том понимании какое мы в него вкладываем, вы, вряд ли найдёте в словарях. Оно применяется только в росписи Саратовской глиняной игрушки. Это такая тропинка, протоптанная в нужном направлении в определённой обуви (см. фото игрушки «Конь» в конце книги).

Ниже на рисунке показана возможная практика нанесения троп. У слона, возможное нанесение троп, обозначены жирными чёрными линиями. Нанесение троп вовсе необязательно. Их следует применять, когда они дают художественный эффект.

Нужно научиться отличать тропы от векторных линий. Векторная линия в росписи это всегда аккумуляция пространства на действие, или пространство в действии, а тропы, это только заполнение пространства с определённой долей экспрессивности или подчёркивание, оттенение высоты, ширины чего либо.

Подбор штампиков к изделию по величине

Подбор штампиков к изделию ведётся, по соразмерности штампика и изделия, а так же по характеру игрушечного персонажа.

По соразмерности – это самый простой подбор. Шутя можно сказать так – любой штампик, что по величине больше вашей игрушки, не применять, и штампики, оттиски которых на теле игрушки почти не видно, тоже.

Так если вы используете в качестве штампика капроновую пробку от бутылки из под шампанского, то работать таким штампиком лучше по копилке высотой 15–20 см. и выше, а на игрушке величиной с кулак взрослого человека этот оттиск не сработает в полную силу и чаще всего сработает в минус по восприятию. Потом, излишняя величина может принизить изделие по высоте или увеличить его объёмность. Мельчить особо тоже не надо. От мелкой росписи будет пестрота и трудно выделить главное. В ней растворяется характер изделия, его психологическая нагруженность. Всё превращается в простое украшательство.

Практика показывает, что гораздо удобнее сделать рисунок средней сложности, например – оттиснуть круг равный по величине пробке от шампанского и расточить его по внутреннему и наружному периметрам иными штампиками. В этом случае у вас появляется свобода маневра, и вы можете произвести более интересный рисунок, нежели обыкновенный лучевой оттиск пробки, который ещё придётся как-то привязывать к изделию. То есть, этот рисунок (оттиск от пробки) должен срастись с изделием, стать с ним не только одним целым, но и единственно возможным в сюжете росписи. Такая привязка почти всегда становится морокой.

Так часто бывает при выборе одежды. Купили вы хорошее платье, добротное такое и по цене и по качеству и ещё много по чему. Однако оно на вас не очень смотрится, чего-то недостаёт, привязка плохая. Вроде как вы – это одно, а платье – немного другое. А вот купили соответствующий шарфик, подобрали брошку, изменили причёску, и платье заиграло и стало гораздо богаче, чем было и стало к лицу, то есть привязалось. Так же и здесь.

Навык всё это видеть приходит не сразу, надо поработать. Лучший способ приобрести навык, это сделать несколько совершенно одинаковых изделий и расточить их по-разному. В этом случае вы сами увидите, – на каком изделии рисунок более органичен. Напоминаю – слово «расточить» – означает нанести на полуфабрикат игрушки штампиковый рисунок, обработать изделие штампиками, то есть, поставить на нём вмятины, в обиходе называемые мастерами точками. Отсюда и слово расто́чить, с ударением на букву «о».

Глава 4. Штамповка глаз. Подкрашивание. Лакирование

Штамповка глаз

На штамповку глаз игрушечники обращают особое внимание. От качества глаз зависит восприятие изделия в целом. Выразительность ока, его проработанность всегда стоят на первом месте. Саратовская игрушка имеет штампованный глаз. Чаще всего у игрушечных животных средней величины он сферический. Ниже на рисунке показано как глаз строится.

Делается такой глаз одним штампиком, за один проход. Чтобы сделать такой глаз, надо иметь именно такой штампик. Где взять такой штампик? Ответ простой – или купить, или сделать. Сейчас в магазинах продаётся уйма авторучек с округлыми торцами с отверстием посредине торца. Вот вам и штампик – глазничка.

Если вам нужен совсем крошечный штампик, а в магазинах такой авторучки нет, то воспользуйтесь старинным способом его изготовления, тогда ведь авторучек в киосках не продавали. Берётся круглая палочка нужного диаметра. Торец палочки скругляется на наждачном круге или камне. После этого можно просверлить или прожечь гвоздиком в средине обработанного сферического торца небольшое углубление. На оттиске это углубление станет выпуклостью, то есть, зрачком. Потом сфера и зрачок на оттиске подкрашиваются.

У людей глаза сферическими не делаются. Это удел животных. У них глаза оттискиваются просто подходящим по размеру круглым штампиком (кольцом). Так же делаются глаза у мелких животных.

Подкрашивание

Обработанная штампиками игрушка, без красителей уже сама по себе хороша, особенно жжёнка. Жжёнка хорошо смотрится после лакировки, без всяких красителей. Здесь главный художник, он же и краситель – огонь. С ним соревноваться бесполезно, заранее проиграешь.

Сушка наоборот – требует подкраски штампиковых углублений. Штампиковые углубления они ведь чем хороши? – глаз по изделию не скользит, а цепляется за шероховатости, падает в ямки как колесо автомобиля на неровной дороге, заставляя смотрящего проникать в суть вещей, а не быть праздным наблюдателем.

Но не только это концентрирует внимание человека. Просто игра света в ямчатом декоре сильнее. Лучи, попадая в ямку, отражаются каждой стороной углубленного рисунка по-своему, поэтому штампиковые углубления просто брызжут лучами. А если ещё учесть то, что углубления подкрашены разного цвета красителями, то брызги эти получаются разноцветными, вот игрушка и горит огнём несказанным. Этого не объяснишь, это надо просто видеть. Поэтому мастера не оставляют ямчатую роспись не подкрашенной. Полностью закрашенной поверхности на игрушке может быть примерно с треть.

Хорошо смотрится обожжённая игрушка, когда штампиковые углубления на ней подкрашены одним коричневым красителем. Выглядит такая игрушка импозантно.

Некоторые мастера стараются закапать краситель хоть на сушке, хоть на жжёнке во все штампиковые углубления. Это делать совсем необязательно. Игра света в неподкрашенных углублениях имеет свою ценность. Посмотрите на фотографию игрушки «Барбос» в конце книгши. На игрушке штампиковые углубления не все закрашены. Теперь мысленно подкрасьте их и вы получите совсем другую игрушку, более тяжеловесную.

Лакирование

Особенно усиливает отражательную способность изделия лакировка. Издревле игрушечники на Руси покрывали глиняную игрушку молоком, и Саратов здесь не является исключением. Молочное покрытие не даёт яркости. Блестит, но матово. А вот наносить масляный лак на саратовскую игрушку (сушку), не покрыв сначала изделие молоком, нельзя. Ведь всё, что на необожжённом изделии не защищено краской обязательно от масляного лака меняет цвет, с благородного на грязно-серый или грязно-коричневый. Вот такая химия. Мы об этом уже вкратце говорили.

Образующаяся от молока клеевая плёнка, защищает изделие от прямого воздействия масляного лака на глину. Следует учитывать, что молоко при этом смягчает цвета, делает их менее насыщенными. Если вы покрыли молоком изделие только один раз, а потом покрыли масляным лаком, то у вас на изделии появятся многочисленные крапинки коричневого цвета. Иногда отдельные места изделия специально покрываешь молоком один раз, чтобы были такие крапинки, для художественного эффекта. Крапинки появляются потому, что высыхая, молоко сильно садиться. Его казеиновая плёнка испещряется разрывами, куда проникает масляный лак и воздействует на незащищённую глину. Когда мы второй раз покрываем молоком, то оно затекает в плёночные разрывы и заклеивает их.

Более насыщенным и одновременно более жёстким делается цвет, когда вместо молока, вы примените ацетоновый бесцветный лак. Он также предохраняет изделие от негативного воздействия масляного лака, только уж он очень пахучий. Вместо молока можно ещё использовать акриловый лак, клей ПВА… У них у всех очень слабый запах. А вот масляный бесцветный лак попахивает.

Иногда при лакировании пользуешься комбинированным приёмом. Всё изделие покроешь акриловым лаком, а штампиковые углубления или рисунки дополнительно покрываешь масляным бесцветным лаком, для усиления блеска.

Надо сказать ещё о том, что отдельные гуашевые краски сильно меняют цвет, при воздействии на них ацетоновым лаком или молоком. Этим грешат чаще всего сиреневые оттенки. Чтобы не ошибиться при покраске я пользуюсь специальными пронумерованными выкрасами разного цвета и покрываю их, где молоком, а где ацетоновым лаком. Когда подкрашиваю изделия, то сверяюсь с этими выкрасами.

Нельзя при покрытии изделия молоком, оставлять его скопления в ямках. При высыхании молока эти ямки слепнут. В них образуются белое бельмо. Молоко следует выдувать из углублений.

При подкрашивании изделий можно пользоваться красителями с разной основой. Здесь уж кто к чему привычен. Я подкрашиваю и акриловыми красками и темперными. Однако, больше мне по душе гуашевые краски. Мне с ними привычнее. Знаю, что можно от них ожидать.

Глава 5. Особенности штампиковой росписи. Плотность размещения рисунков. Наитие

Особенности штампиковой росписи

До этого мы всё говорили о понимании сути штампиковой росписи, однако при всей кажущейся простоте штампиковая роспись является сложной росписью. Люди ведь с малых лет привычны к кисточке и краске, нежели к штампикам. Штампики в росписи дети в школе не используют. К этому им негде приобщится.

Сложность вся в том, что штампиковый оттиск имеет внутренний объём, а рисунок кистью такого объёма не имеет и потому воспринимается более легко. Даже сложные росписи кистью с подмалёвками воспринимаются легче, чем простая штампиковая роспись.

Это всё потому, что в восприятии таких росписей у человека работают разные центры. Одни центры отвечают за восприятие объёма, а другие за цветовую гамму. В результате далеко не все люди могут справиться с штампиковой росписью. Им просто это не дано. Однако, копировать другие работы они в состоянии. Объёмная художественная роспись и тем паче сложна. Поэтому Саратовская глиняная игрушка всегда была уделом немногих. Именно поэтому её было мало. Настолько мало, что игрушечников всегда можно было пересчитать на пальцах.

Та игрушка, которую делали крестьяне для забавы собственных детей, не отличалась изысканностью. Зато когда среди крестьян попадался человек способный воспринимать многоплановую красочность углубленных оттисков, то односельчане просто копировали его росписи. Таким путём не возоброняется идти и сейчас. В этом нет ничего предосудительного. Почти все художники начинают с копирования предшественников, иначе не научишься.

Плотность размещения рисунков

При расточке нельзя злоупотреблять мелкими штампиками. Бывает так, что, после декорирования на теле игрушки, как говорится – курочке негде будет клюнуть, везде одни ямки. По сути, вы не оставляете на теле игрушки ни одного свободного от росписи места. Вы, будто её корсетом сдавили – ни вдохнуть, ни выдохнуть, это неправильно.

Рисунок должен быть достаточно плотным и одновременно – свободным. А вот насколько декор свободен? – решать вам. Наши предки это понимали, потому и вводили сложные рисунки по бокам и на груди у животных, а в свободных местах использовали простые и простейшие штампики нужной величины.

При росписи я часто пользуюсь тропами. Если в голову ничего толкового не приходит, то это хороший вариант, чтобы вытащить изделие.

По плотности для начала можете ориентироваться на мои игрушки, представленные в конце книги. Ведь лучше один раз увидеть игрушку, хоть и на фотографии, чем прочитать о ней целую книгу.

Наитие

Когда вы и ваши воспитанники научитесь твёрдо держать в руках штампик, когда вы переступите через боязнь голого поля и овладеете азами художественного ремесла, только тогда к вам может приходить наитие.

Наитие – это, этакое неосознанное озарение. Такое озарение может приходить к вам когда угодно. Только всегда ли хватит мастерства отобразить его в игрушке? В этот момент может просто не оказаться под рукой необходимого штампика. Пока вы ищите такой штампик, озарение тихо отойдёт, и интерес к явившемуся иссякнет.

Игрушка в нужном качестве может прийти во сне и может приходить несколько раз, пока вы её не сделаете. Это значит, что ваше упорство и желание замечены. Озарение может прийти когда угодно, в любое время и в любую минуту. Только вот игрушечник, по роду занятия (нужна глина и штампики) не всегда готов его принять. Это не поэт – вытащил блокнотик и пиши себе где угодно, хоть в дождь под зонтиком.

Глава 6. Обжиг. Полезные разности

Обжиг

Обжиг игрушки не только укрепляет изделие, но и относится к элементам декорирования Саратовской глиняной игрушки. Сразу предупреждаю – в духовке и микроволновке обжечь игрушку нельзя, а вот в костре можно, достаточно положить сухое изделие в консервную банку и над банкой разжечь костёр. Костёр разжигается медленно. Есть усовершенствованный метод обжига в костре. Для этого необходимо вырыть в земле на штык лопаты углубление, уложить туда пару, тройку красных кирпичей, или их боя и на эти кирпичи положить изделия и засыпать их песком. Сверху песка разводится костёр. Этот обжиг примитивный. Он декорирующего эффекта не даст. Не даст этого эффекта и электрическая муфельная печь.