Европейская мозаика

ваны завершающимися горгульями контрфорсами. Мансардные окна украшены полукруглыми лепными фронтонами, над которыми возвышаются готические шпили с краббами и башенки с пинаклями. От основания террасы поднимается квадратная башня под пирамидальной крышей, укрепленная по углам контрфорсами, а с другой стороны, на площадке замка, возвышается маленькая шестиугольная башня с конической крышей. Перед ней расположена большая круглая Кавалерийская башня с открытой площадкой наверху, также поднимающаяся от основания террасы. Ее стены прорезаны тремя ярусами полукруглых окон, внутри расположен винтовой пандус, позволявший всадникам подниматься наверх, не слезая с лошади.

Суровые интерьеры первого этажа погружают в дворцовую атмосферу 16 века, здесь расположены залы охраны, зал заседаний, зал эшансона (служителя, подающего напитки королю), спальня Генриха II, францисканский проход. Стены залов сложены из красного кирпича, балки плоских деревянных потолков украшены эмблемами Карла VIII и Анны Бретонской – лилией и горностаем и Франциска I – саламандрой. Такие же эмблемы украшают и верхние лепные части каминов. В зале заседаний со сводчатыми каменными потолками, своды поддерживаются стоящими посреди зала колоннами с растительными капителями, украшенными лилиями. На следующем этаже расположены спальня и музыкальный салон, обставленные в стиле 19 века.

Леонардо да Винчи, приглашенный во Францию покровителем искусств Франциском I, прожил три своих последних года в предоставленном ему соседнем замке Кло-Люсе, однако похоронен он был в расположенной на территории Амбуаза часовне св. Губерта, крестообразном сооружении с большими стрельчатыми окнами и высоким шпилем над средокрестьем, которое скрывает внутри саркофаг Леонардо.

Блуа. Блуа является одним из самых крупных и красивых ренессансных замков долины Луары. Уже в 10 в. здесь, на высоком утесе над рекой, могущественные графы Блуа и Шампани построили неприступную крепость, которую они постоянно достраивали и укрепляли. Но уже к 14 в. род Блуа пришел в упадок, и замок был продан младшему сыну короля Карла V Людовику Орлеанскому, внук которого в 1498 г. стал королем Франции Людовиком XII. Именно ему, родившемуся в этом замке, Блуа обязан своим великолепием и тем, что на протяжении всего его царствования Блуа был любимой королевской резиденцией и, фактически, столицей Франции. Франциск I тоже любил Блуа и подолгу жил здесь, но после возвращения из испанского плена больше сюда не приезжал. Последние Валуа изредка навещали замок, а последний его расцвет связан с именем младшего брата Людовика XIV Гастона Орлеанского, который владел этим замком и совершил обширные перестройки. После революции замок находился в плачевном состоянии, и шел вопрос о его сносе, однако в 1845 г., в результате масштабной реставрации, замку был возвращен его прекрасный ренессансный облик.

После перестроек, сделанных королевскими обитателями Блуа, от средневекового замка сохранилась лишь угловая башня, часть крепостной стены и большой зал графов Блуа. Ренессансная часть замка состоит из крыла Людовика XII, крыла Франциска I и корпуса Гастона Орлеанского.

Белокаменное крыло Людовика XII с широкими окнами, лоджиями и прогулочными галереями, несет черты готического стиля – пинакли, фризы с акантом и тонкую глубокую лепнину. Парадный вход во дворец украшает великолепный ажурный тимпан с типично готической конной статуей короля, изображенного в профиль. Простая галерея соединяет здание с готической капеллой, от которой сохранились лишь хоры.

Крыло Франциска I было построено через 15 лет после крыла Людовика XII, однако за это время французское искусство было уже пронизано духом Италии, и это здание стало первой ренессансной постройкой, предпринятой новым королем. Главной деталью фасада дворца, выходящего во внутренний двор, является изумительная шестигранная лестничная башня, три грани которой выступают из плоскости стены, внутри башни взбегает вверх винтовая лестница, пробегающая все три этажа дворца и завершающаяся наверху крытой площадкой. Стены башни усилены декорированными скульптурами контрфорсами, между которыми открываются три балкона с балюстрадой на каждом ярусе. Фасад с большими прямоугольными окнами разделен на секции горизонтальными тягами и пилястрами, обрамляющими окна, а крышу, окруженную балюстрадой, усеяли многочисленные выходы каминных труб и ажурные фронтоны мансардных окон.

Последний по времени постройки корпус Гастона Орлеанского был возведен Франсуа Мансаром в 1635-38 г.г. в классическом стиле напротив крыла Франциска I. Трехэтажный фасад этого дворца с фланкирующими окна пилястрами и колоннадой первого этажа характерен для той эпохи, его прототипы можно найти во многих парижских дворцах.

Наиболее интересные интерьеры расположены в крыле Франциска I. Здесь находится комната Екатерины Медичи, украшенная вензелями ее и Генриха II, соседняя молельня украшена расписными деревянными панелями. Стены знаменитого по произведениям Дюма Рабочего кабинета обиты 237 декорированными деревянными панелями, некоторые из них выдвигаются, образуя потайные ящики, в которых, по легенде, Екатерина Медичи прятала яды. На третьем этаже дворца, в спальне, в 1588 г. произошло убийство могущественного герцога Лотарингского, что позволило королю Генриху III стать полновластным повелителем Франции, пока его не сразил кинжал наемного убийцы. На втором этаже сохранился самый старый зал замка, построенный в 13 в. графами Блуа. Здесь в 1576 г. и в 1588 г. собирались Генеральные штаты. Этот зал разделен посередине рядом колонн, поддерживающих плоский потолок, составленный из плотно подогнанных деревянных балок.

Шамбор. Охотничий домик графов Блуа, окруженный великолепными

лесами, был присоединен к владениям короны Людовиком XII. Его преемник Франциск I, любивший здесь охотиться, велел снести домик и построить на его месте роскошный дворец. Он уже вкусил прелестей итальянского возрождения, и задумал построить замок в итальянском стиле, сохранив, однако, и французские черты. В работе над проектом замка принимал участие живший в Кло-Люсе Леонардо да Винчи.

Шамбор

Строительство замка длилось при Франциске 25 лет, и было закончено в 1543 г. Огромный замок состоит из 440 комнат, прогреваемых 365 каминами, его интерьеры украшают 800 капителей и этажи соединяют 15 лестниц. Однако король приезжал сюда лишь изредка, после его смерти замок приходит в запустение. Несколько раз Шамбор посетил Людовик XIV, здесь перед ним разыгрывали новые пьесы Мольер и композитор Люлли. В 1725 г. Людовик XV отдал замок низложенному польскому королю Станиславу Лещинскому, на дочери которого был женат, здесь жил маршал Мориц Саксонский, при Наполеоне Шамбор перешел к маршалу Бертье. После Реставрации замок был продан герцогу Бордосскому, последнему представителю французской королевской династии.

Белокаменное здание замка состоит из центрального трехэтажного крестообразного в плане павильона, углы которого усилены четырьмя круглыми башнями с высокими коническими черными крышами, пристроенными к нему двумя длинными крыльями, также завершающимися башнями, в которых расположены королевские апартаменты и дворцовая капелла. При Людовике XIV были достроены еще два крыла, образовавшие большой прямоугольный внутренний двор, вход в который был оформлен парадными воротами.

Ядром всего замка является расположенная в центре крестообразного павильона широкая двухпролетная винтовая лестница, построенная по проекту Леонардо да Винчи так, что два пролета нигде не пересекаются. Каждый этаж разделен на четыре одинаковые секции по четыре комнаты, включающие парадную залу, гардеробную, спальню и комнаты прислуги, еще по четыре комнаты находится в угловых башнях. Сводчатые потолки украшены кессонами, в которых вырезана эмблема Франциска I, саламандра. Эти комнаты предназначались для придворных. Королевские апартаменты ввиду их размеров не могли поместиться в ограниченном пространстве замка, поэтому для них было построено отдельное крыло. Фасады замка, обращенные на внутренний двор, открывает арочная галерея первого этажа, к углам центрального павильона пристроены две лестничные башни с открытыми на улицу пролетами винтовых лестниц.

Шамбор. Павильон над центральной лестницей

Особую красоту и уникальность замку придает его крыша. В ее центре расположен высокий тридцатидвухметровый фонарь с куполом, венчающий винтовую лестницу, окруженный многочисленными пинаклями, фонариками и каминными трубами, декорированными колоннами, скульптурными фронтонами и частым изображением саламандры. Крыша является продолжением замка, предоставляя открытую галерею для прогулок, с которой открывается чудесный вид на окрестности Шамбора, самого величественного из ренессансных французских замков.

Шенонсо. Этот очаровательный ренессансный замок прозвали «замком пяти королев», т.к. значительную роль в его истории и строительстве сыграли пять женщин, только две из которых носили корону. В 13 в. на берегу реки Шер, притоке Луары, семейство Марк построило замок для обороны своих владений. Замок был окружен рвами с водой, соединен с берегом подъемным мостом, а на берегу рядом с ним стояла мельница. К 16 в. эта семья обеднела, и в 1512 г. замок был продан Тома Бойе, сборщику налогов из Нормандии. Бойе сопровождал короля в его итальянских походах, увидел роскошь Ренессанса и решил перестроить средневековую цитадель. Он приказал разрушить крепость, оставив от нее лишь донжон, а на руинах мельницы стал строить новый замок. В 1521 г. был построен мост через реку Шер, однако в 1524 г. Тома Бойе умирает в Италии, и работы в замке продолжает его жена Екатерина. После ее смерти Франциск I возбудил против ее наследников дело о растрате и под этим предлогом конфисковал замок, который приглянулся ему тем, что стоял в окружении богатых охотничьих угодий. Франциск I часто приезжал сюда на охоту со своим сыном Генрихом II и его фавориткой Дианой де Пуатье. После смерти Франциска I Генрих II подарил Шенонсо Диане де Пуатье, которая также занялась перестройкой замка. В 1559 г. король погибает на турнире, и власть переходит к его жене Екатерине Медичи. Она всячески пыталась отомстить ненавистной сопернице и вынудила Диану вернуть Шенонсо короне. Екатерина Медичи устраивала в замке дворцовые празднества, она построила двухэтажную галерею на мосту через Шер. Затем здесь жила Луиза Лотарингская, вдова Генриха III, до конца жизни носившая по нему траур и прозванная за это «белой дамой». При Бурбонах замок приходит в запустение и в 18 в. он выкупается банкиром Клодом Дюпеном, жена которого приглашает в Шенонсо Монтескье, Вольтера и Руссо. В 19 в. замок переходит к новым владельцам, промышленникам Менье, которые реставрируют его, возвращая ему тот вид, который замок имел при Диане де Пуатье.

Перед входом в замок стоит одинокая круглая башня Марк под конической крышей с пристроенной к ней маленькой круглой навесной башенкой со шпилем, донжон, оставшийся от средневековой крепости. Двухэтажное белокаменное здание замка, увенчанное высокой крышей с тремя мансардными окнами, фланкированное двумя угловыми круглыми башнями, вырастает прямо из вод реки, соединяясь с берегом небольшим каменным мостиком. Стены каждого этажа прорезают три прямоугольных окна, в центре второго этажа расположен балкон, нависающий над мостиком, ведущим в замок. К зданию пристроена восьмигранная апсида капеллы со стрельчатыми окнами. К другому берегу реки отсюда перекинут большой мост с полукруглыми арочными пролетами, на котором возведена двухэтажная галерея с разделяющим этажи карнизом, над быками моста нависают эркеры с полукруглыми окнами.

Шенонсо

Внутри на первом этаже замка устроена комната стражи, часовня, спальня Дианы де Пуатье, зеленый кабинет и галерея. Все эти комнаты перекрыты плоскими деревянными потолками с кессонами, украшенными резьбой с инициалами владельцев, а их стены увешаны гобеленами. Комнаты обогреваются большими каменными каминами, над открытыми очагами которых сверху проложена сплошная каменная кладка, украшенная лепниной. Вестибюль первого этажа со сводчатым нервюрным потолком ведет к прямому маршу лестницы на второй этаж, в залы Франциска I, салон Людовика XIV, спальню Пяти королев, спальню Екатерины Медичи, спальню Габриель д’Эстре. Вестибюль Екатерины Бойе венчает плоский балочный потолок, стены украшены гобеленами, вестибюль мансардного этажа отделан деревянными панно, балки потолка соединены с пилястрами стен, образуя арочную галерею. На этом этаже находится спальня Луизы Лотарингской, черные стены и потолок которой украшены небольшими деревянными панно с белым узором и вензелем.

В быках моста находятся кухни с низкими сводчатыми потолками, здесь хранятся огромные котлы и кухонная утварь. Галерея с шахматным полом обращена своими большими окнами на реку. Во времена Первой мировой войны в ней размещался госпиталь на 2000 раненых.

С двух сторон от замка, на специальных террасах, Дианой де Пуатье и Екатериной Медичи были разбиты два регулярных французских парка с прямыми дорожками, обрамленными аккуратно подстриженными кустарниками, которые придают Шенонсо парадный вид дворцово-паркового ансамбля.

Амьен. Древний город на реке Сомма, известный еще с римских времен, является столицей исторического региона Пикардия, самой северной области Франции. Завоевав местное галльское племя амбиан (откуда пошло современное название города), римляне назвали поселение на этом месте Самаробрива, т.е. мост через Сомму.

Они построили в городе термы и амфитеатр, руины которых сохранились до наших дней. После падения империи город был завоеван франками и вскоре стал столицей самостоятельного графства. Амьен часто подвергался нападениям норманнов, пока в 1185 г. не был присоединен к владениям французского короля. В 1435 г. Амьен отошел к могущественному бургундскому герцогу и входил в состав Бургундии до 1477 г., пока Людовику XI не удалось разбить своего непокорного вассала Карла Смелого и вернуть Амьен во владения короны.

Жемчужиной Амьена, до сих пор впечатляющей путешественников, является Амьенский Нотр-Дам, самый крупный готический собор во Франции. Его строительство было начато после того, как в 1218 г. от удара молнии сгорел романский городской собор, стоявший на этом месте. Незыблемой скалой вырастает над крышами Амьена бесстрастно взирающая своими высокими арками могучая громада кафедрального собора, словно остров вечного покоя в безбрежном океане людской суеты. Первый камень нового собора был заложен уже в 1220 г., и к концу 13 в. собор был в целом закончен, хотя отдельные работы продолжались и в 14 и в 15 веке. Образцом для Амьенского послужил собор в Шартре, однако проект был изменен так, чтобы новый собор мог вместить все городское население того периода, составлявшее 10 тысяч человек.

Поэтому Нотр Дам д’Амьен имеет такие грандиозные размеры – его длина 145 м, ширина трансепта 59 м, высота сводов центрального нефа 42 м. Обычно строительство собора начинали с его алтарной части и завершали возведением западного фасада, однако в случае амьенского собора его возведение было начато с южного трансепта, а часть площадки, предназначенной под строительство собора была занята городскими кварталами, поэтому архитекторам приходилось менять проект уже во время строительства. Тем не менее, они великолепно справились с поставленной задачей.

Амьен. Собор Нотр-Дам. XIII век

Западный фасад собора фланкирован двумя квадратными башнями разной высоты, пристроенными к нему в 15 в. Три перспективных портала со скульптурными тимпанами, на архивольтах которых расположены статуи, завершаются ажурными вимпергами. Порталы обрамляют прямоугольные контрфорсы, украшенные пилястрами и резными балдахинами. Осененный ажурной балюстрадой фасад над порталами опоясывает ярус стрельчатых сдвоенных окон и аркатурный пояс со скульптурами, увенчанный большой розеткой. Два яруса башен размыкают сдвоенные полукруглые арки. Скульптурный декор собора составляют статуи и барельефы на сюжеты из Ветхого и Нового завета и из жизни горожан, насчитывающие около 4500 фигур. Южный фасад трансепта с перспективным порталом, украшенным скульптурами, укреплен двумя прямоугольными контрфорсами с пинаклями и завершается треугольным скульптурным фронтоном, укрывающим большую многочастную розетку. Самой знаменитой его скульптурой является стоящая на косяке двери статуя Золотой мадонны. В 13 в. она была позолочена, за что и получила свое название. Это одна из первых средневековых скульптур, в которой Мадонна из «подставки» для младенца становится самостоятельной фигурой, она послужила моделью для многих последующих статуй мадонн во Франции и за ее пределами.

В интерьере три нефа разделены круглыми восемнадцатиметровыми пилонами с пристроенными к ним четырьмя колоннами, поддерживающими стрельчатые арки, боковые нефы окружены капеллами, за трансептом расположен хор, окруженный амбулаторием. Верхний ярус центрального нефа опоясывает аркада глухих сдвоенных стрельчатых арок, над ней большие стрельчатые окна с витражами пропускают в собор много света и делают его интерьер необычайно легким и просторным.

В соборе, в специальной раке, хранится ценная для всех католиков реликвия, голова Иоанна Крестителя, привезенная из крестового похода после взятия Константинополя в 1204 г., которая до сих пор привлекает сюда множество паломников.

Рядом с собором сохранился небольшой старинный квартал Сан-Ле, вытянувшийся вдоль берега Соммы. Его фахверковые дома были построены в 15 в., и пастельные цвета их стен с контрастными балками внешнего каркаса придают очарование тихим средневековым улочкам, окуная в эпоху древнего Амьена.

Нормандия. Начало истории этого северо-западного приморского региона Франции восходит к эпохе викингов, которых во Франции называли норманнами. В 9 в. отряд этих морских разбойников во главе со своим предводителем Роллоном решил отказаться от пиратства и создать на отвоеванных землях свое государство. Так появилось нормандское герцогство, своим могуществом часто угрожавшее соседней Франции. Потомок Роллона Вильгельм Завоеватель сумел захватить Англию и основать там свою династию, так герцоги Нормандии стали и английскими королями. Французскому королю Филиппу Августу удалось вернуть эти земли короне, однако они вновь были оккупированы англичанами во время Столетней войны и окончательно присоединились к Франции лишь в 1450 г.

Жизнь этого региона связана, прежде всего, с морем. Многочисленные рыбацкие, в прошлом, поселки превратились в чудесные живописные курортные городки, недаром Нормандия стала родиной импрессионизма.

Каен. Этот крупный нормандский город, находящийся в 12 км от побережья Ла-Манша, был основан саксами в 4 в. В эпоху владычества норманнов город становился столицей герцогства. Именно Каен был родным городом Вильгельма Завоевателя, откуда тот направился покорять Англию. Вильгельм построил здесь укрепленный замок, впоследствии претерпевший многочисленные перестройки. Круглые и квадратные приземистые башни и сейчас производят впечатление мощи, а в те времена замок был практически неприступен. Герцог был женат на своей дальней родственнице Матильде, и папа объявил этот союз кровосмесительным. Чтобы искупить этот грех, герцог и герцогиня построили в городе два монастыря, мужской св. Стефана и женский св. Троицы, стоящие по обе стороны от замка. В соборах этих монастырей они и похоронены.

Онфлер. Этот тихий приморский городок со старинным портом, набережные которого застроены тесно примыкающими друг к другу трех-пятиэтажными ярко раскрашенными домиками, по праву можно считать родиной импрессионизма. Онфлерский живописец Эжен Буден стал учителем Клода Моне, изобретшего этот стиль живописи. И действительно, находясь в этих краях, невозможно не проникнуться романтическим настроением, создаваемым морем, парусами, тихим бризом, соленым воздухом и очаровательными домиками начала 20 века, с этого времени в городе, кажется, ничего не изменилось.

Самой необычной городской постройкой является морская церковь св. Катерины, выстроенная из дерева на каменном фундаменте в 15 в. корабельными плотниками в виде перевернутого киля корабля. Ее фасад, завершенный двумя одинаковыми треугольными фронтонами, скрывает 4 нефа, два центральных, что совсем не характерно для католической постройки, и два боковых, разделенных столбами квадратного сечения. Церковь перекрыта балочным потолком, она опоясана рядом окон, под которыми развешены разноцветные морские вымпелы.

Мон-Сен-Мишель. Великолепное готическое аббатство, жемчужина Нормандии, расположено на склонах горы св. Михаила, с трех сторон омываемой морем. Попасть сюда можно лишь по небольшому перешейку, который во время прилива также скрывается под водой, полностью отрезая аббатство от внешнего мира. Сказочный силуэт аббатства с его крепостными стенами, соборами и монастырскими залами, плывет среди песчаных дюн побережья, создавая впечатление нереальности такого пейзажа, как будто перенесенного сюда из иных краев.

Это место издавна привлекало людей своей мистической силой. Кельты называли его Могильной горой и хоронили здесь своих мертвых, а друиды совершали здесь обряды поклонения солнцу. После проникновения сюда христианства, языческие культы ушли, и это место привлекло монахов своей труднодоступностью и уединенностью. Они построили здесь небольшой скит и были единственными обитателями этой скалы. Но, по легенде, в 708 г. епископу соседнего городка Авранш, св. Оберу, явился во сне св. Михаил и повелел ему построить на вершине горы часовню. Епископ оказался недоверчивым, и архангелу пришлось трижды являться к нему, причем в последний раз он прожег епископу рясу. Наконец св. Обер приказал построить часовню во имя св. Михаила, а гору переименовал в Мон-Сен-Мишель. При строительстве часовни также случались чудеса, помогавшие строителям определить точно место, где должна стоять часовня, где необходимо заложить первый камень, где находится источник воды. Эти чудеса, весть о которых разнеслась по округе, привлекли к строившейся обители внимание и породили поток паломников, хлынувших в Мон-Сен-Мишель. Такая слава привела к тому, что уже в 966 г. здесь начинается строительство грандиозного бенедиктинского аббатства, которое продолжалось на протяжении последующих 500 лет. Старая часовня была в 1020 г. перестроена в новый романский собор, возвышавшийся на вершине скалы, доминируя над всем островом. В 1203 г. французский король Филипп Август отвоевал Мон-Сен-Мишель у английского короля и нормандского герцога Иоанна Безземельного, при этом часть монастырских построек была сожжена. В 1211 г., чтобы загладить свою вину, король велел выстроить вокруг собора новый монастырь Ла-Мервей, неприступные стены которого, опоясавшие скалу, и поныне поражают своей мощью. Эти стены не удалось преодолеть ни одному завоевателю, и во время Столетней войны англичане, осаждавшие остров, вынуждены были отступить.

Крепостная стена с мощными круглыми башнями, завершающимися коническими крышами, опоясывает аббатство, отделяя его от расположенного у подножия скалы городка. Город, сформировавшийся в течение веков вокруг аббатства, построен на уступах скалы, его узкие, мощеные, застроенные близко стоящими трехэтажными домами с маленькими окошками улочки взбираются наверх, к аббатству. Комплекс зданий аббатства окружен двумя периметрами внутренних стен. Постройки, стоящие на одной платформе, выполнены в едином готическом стиле, хоть и созданы в разные эпохи, их отвесные стены, вырастающие прямо из скалы, прорезаны прямоугольными окошками, заключенными в стрельчатые арки, между которыми нависают укрепляющие стены выступы контрфорсов, над стенами возвышаются шестиугольные навесные башенки. Здания образуют единое ядро, в центре которого, на плоской вершине, расположена романская церковь с мощной квадратной башней, увенчанной высоким шпилем, являющейся доминантой не только острова, но и всего побережья. Стены алтарной апсиды и боковых нефов укреплены треугольными контрфорсами с пинаклями наверху. К церкви примыкает внутренний монастырский двор, клуатр, окруженный галереей, составленной из двух рядов стрельчатых арок, окна которой обращены на океан.

Мон-Сен-Мишель. Аббатство