Nовый Fормат Tворчества

С точки зрения простого читателя, никак не связанного с миром цифрового искусства, миром NFT и криптовалют, трудно представить, почему запись в блокчейне об истории и происхождении какой-либо картинки или гифки может иметь особую ценность, если эту же картинку или гифку можно «приобрести» абсолютно бесплатно, путем нажатия правой кнопки мыши. Вероятно, чтобы получить ответ на вопрос, необходимо вспомнить о том, что деньги работают лишь в том случае, если все верят в их ценность. Скорее всего, цифровые художники и коллекционеры digital арта приобретают NFT, потому что также верят в ценность этого сертификата.

Необходимо еще раз отметить, что технология блокчейн создает особое поле социально-экономических отношений, новую формацию экономического обмена. Блокчейн может быть привлекателен для пользователей из-за отсутствия полагания на третью контролирующую сторону в процессе транзакций, иными словами, на такие институциональные структуры, как банки. Также привлекательность и популярность такого инструмента, как блокчейн, может детерминироваться невозможностью (большой трудностью) подделки записей в цепочках блокчейна. Технология блокчейн полезна не только в поле криптовалют, но и в установлении авторских прав и верификации подлинности цифровых объектов (не только искусства).

Взгляд на мотивации: социологический подход

Рынок искусства – специфический вид рынка, в котором участники имеют определенные правила, установки и не всегда эксплицитные мотивации покупки и продажи предметов искусства.

Рынок NFT осложняет ситуацию определения мотивации ввиду уже обозначенных противоречий и парадоксов. И все же NFT вызвал большой ажиотаж в обществе и даже некоторый сдвиг в сознании: теперь за бесплатные картинки нужно платить огромные суммы.

На чем держится и существует этот рынок, если смотреть через призму мотивации людей, которые являются его ключевыми игроками: производителей контента (художников, селебрити, дизайнеров и др.), а также покупателей (коллекционеров); очевидно, рынок не может существовать без людей, которые будут производить и приобретать определенный товар.

Искусство может быть полезно потребителю, потому что имеет эстетическую ценность, социальную ценность, инвестиционную ценность10. Что касается эстетической ценности искусства, у покупателей NFT-искусства может присутствовать мотивация получения эстетического наслаждения, восхищения произведениями искусства. Также одной из мотиваций вхождения на рынок NFT и функционирования в нем может быть мотивация заработка, как со стороны продавцов, так и со стороны покупателей. Продажи на рынке NFT в начале 2021 года, согласно проведенному исследованию рынка, достигли $2 миллиардов. По итогам всего 2021 года продажи достигли $17,6 миллиарда, что в 215 раз больше показателя 2020 года ($82 миллиона)11.

Производитель контента «заходит» на рынок, чтобы продать произведение искусства и получить прибыль за товар. Что касается покупателей контента, для них может быть характерен мотив инвестирования.

Инвестиции в NFT возможны в нескольких направлениях:

1) на аукционе любого маркетплейса происходит покупка невзаимозаменяемого токена с целью последующей его продажи по более выгодной цене;

2) кредитование NFT-пользователей, когда инвестор предоставляет заем создателю NFT под определенный процент. Здесь нужно упомянуть, что создатель контента в процессе выставления своего произведения на продажу должен заплатить платформе своеобразный налог – gas (gas fee), который может составлять внушительную сумму, зависящую от ситуации на рынке, курса криптовалюты и другого;

3) можно инвестировать в индекс NFT посредством специализированной платформы NFTX, индекс отслеживает стоимость сразу нескольких невзаимозаменяемых токенов12.

Продажи на рынке NFT и цены на различные арт-объекты определенно приковывают внимание общественности к данному феномену. Цены выражают идентичности художников, коллекционеров, арт-дилеров, а также формируют статусные иерархии; цены соотносятся не только с предметами искусства, но и с участниками рынка.

Сам концепт новизны NFT-рынка и недоступности его для многих в обществе конструирует определенный социальный статус людей, которые решили стать участниками этой игры: особенность, эксклюзивность, отличительность. Невероятно высокие цены рынка, недоступные для большинства населения, также являются статусными символами. Идея заключается в том, что потребление праздного класса является не рациональным, а скорее расточительным. Полезность товаров для потребителя, относящегося к праздному классу, в большей степени связана с репутацией в обществе, которой можно обладать путем демонстративного потребления13.

⠀

Коллекционер

Мотивы коллекционеров, исходя из теории праздного класса, заключаются в том, чтобы продемонстрировать свой социальный статус и материальное положение, к примеру выложив картинку, будучи обладателем NFT, в социальные сети и рассказав об этом. Потребитель желает обладать товаром, который не может приобрести большинство из-за высокой цены14. Товары приобретают знаковую стоимость, связываются, ассоциируются со сложившимися символическими образами и стилями потребления15.

Для коллекционеров также важна не только первоначальная цена, но и разница между первоначальной и текущей стоимостью на рынке, это также выступает в роли особого статусного символа, ведь повышение цены на рынке демонстрирует дальновидность коллекционера, арт-дилера и их способность предугадывать качество, потенциал работ художников16.

Исследование, посвященное непосредственно мотивациям коллекционирования, выделяет следующие мотивы, которые также могут быть переложены на покупателей (коллекционеров) рынка NFT: стремление представителей определенного класса выразить определенные изменения в жизни индивида, добавление социальной и культурной респектабельности; коллекционирование может являться стимулом любознательности и исследования коллекционера; коллекционирование как самовыражение определенной личности; как хобби17.

Продавец

Основная задача невзаимозаменяемого токена – защита и определение прав на интеллектуальную собственность, и, разумеется, мотивацией для акторов – продавцов может быть мотивация установления права на интеллектуальную собственность. Однако вопрос NFT и защиты интеллектуальных прав является двойственным. NFT на блокчейне не содержит сам цифровой артефакт; NFT представляет собой контракт, в котором прописывается, что определенный юзер (пользователь. – Прим. ред.) владеет определенным файлом18. На данный момент мы будем исходить из предпосылки, что NFT действительно в какой-то степени защищает права производителей контента на интеллектуальную собственность.

Интересным подспорьем для понимания того, как функционирует NFT-рынок, является исследование о привязанности к виртуальной собственности в видеоиграх19. Результаты исследования показывают, что потребители скрыто стремятся к обладанию и формированию привязанности как к материальным, так и нематериальным вещам, однако практика потребления материальных и практика потребления нематериальных объектов (digital virtual possession) различаются, и различие заключается не только лишь в нематериальности объектов. Человек выстраивает значимые (meaningful) отношения с объектами, и таким образом формируется привязанность. Владельцы NFT могут формировать привязанность к объектам NFT, строить особый смысл для связи с этими цифровыми артефактами. Желание обладать цифровой собственностью также может являться мотивацией для вхождения на рынок цифрового искусства.

В ходе приведенных рассуждений и теорий конкретизированы некоторые виды мотиваций к вхождению и функционированию рынка NFT, которые гипотетически могут быть присущи участникам рынка: мотивация эстетического наслаждения, мотивация заработка, статусная мотивация, мотивация установления права на интеллектуальную собственность, мотивация к обладанию нематериальными объектами.

Конец искусства

Для того чтобы глобально понять, почему цифровые «картинки» могут представлять собой какую-либо ценность и почему теперь любой цифровой предмет может считаться искусством на рынке NFT, необходимо обратиться к оптике постмодернизма. Все-таки, если мы придерживаемся позиции, что какая-то часть NFT-объектов – искусство, важно понять, как это искусство концептуально вписывается в контекст.

Одной из самых ярких фигур постмодернизма является французский социолог, культуролог и философ Жан Бодрийяр. Бодрийяр использовал понятие «симулякр», обозначающее подобие, копию, замещение реальности; это то, что не имеет оригинала в реальности или со временем утрачивает его. Теоретик также вводит термин «гиперреальность» – реальность, которая надстроена над подлинной. Для Борийяра то, что мы имеем сейчас, – лишь симуляция реальности, которая замещена символами и знаками; симуляция стирает границу между действительностью и знаками20.

NFT – не что иное, как симулякр, а весь арт-рынок представляет из себя гиперреальность. NFT является замещением реальности, не существующим в реальной жизни. Одним из самых ярких примеров, доказывающим данный тезис, является прецедент продажи NFT-картины художника Бэнкси, которую сожгли в реальной жизни и превратили в невзаимозаменяемый токен. В реальности ее более не существует. Постмодернисты, и в частности Бодрийяр, большое внимание в своих рассуждениях уделяли искусству, совсем не зная, что в будущем появится такой феномен, как NFT, который, пожалуй, становится апогеем рассуждений о симуляции и симулякрах в искусстве.

Еще одним теоретиком-постмодернистом, Артуром Данто был введен термин «конец искусства», который означает утрату ценностей и общего канона искусства, а также стирание границ между искусством и остальными сферами жизни, отсутствие каких-либо критериев для искусства.

Жан Бодрийяр подробно говорит об искусстве и его как таковом отсутствии в работе, рассказывающей про «заговор искусства». Искусство становится современным, когда утрачивает желание иллюзии. В современном искусстве не существует тайн, все они заранее разоблачены. Искусство также является гиперреальностью, его устройство и формы заранее известны, транспарентны. Понимая свою симулятивность, искусство обращается к иронии и пытается высмеивать классические подходы и ценности, тем самым пытаясь обернуть ситуацию в свою сторону. Получается довольно запутанный механизм: уже заведомо несуществующее и обесцененное искусство разоблачает свою обесцененность и даже исчезновение. Современное искусство также занимается лишь вторичной переработкой, апроприацией; за всеми формами современного искусства не стоит ничего, кроме как консолидация реалий и всех предшествующих форм из истории искусств.

Что можно сказать о рынке NFT через призму постмодернизма? Концепт NFT, кажется, максимизирует представление о гиперреальности и симулякрах, потому что объектов, привязанных к NFT, не только не существует в реальности, но они ко всему прочему могут быть легко скопированы и растиражированы в бесчисленном количестве экземпляров. По-видимому, искусству сейчас действительно остается только иронизировать над своим крахом, но тем самым это и является средством существования и воспроизводства. Концепция «конца искусства» также вписывается в рынок NFT digital art-объектов, ведь искусством в NFT теперь может считаться что угодно, не существует канонов и преград; изображение пикселя, мема, скриншот твита – все это провозглашает себя искусством, или по крайней мере провозглашается создателями и коллекционерами данных артефактов. Кажется, это высшая степень иронии над миром искусства: теперь, чтобы считать объект искусством, не нужно делать по факту вообще ничего в плане создания. Безусловно, это касается не всего цифрового искусства, продаваемого в виде NFT.

Постмодернистская оптика и «конец искусства» приводят к большему пониманию ценности арт-объектов на рынке NFT и возможному объяснению, почему одни коллекции или отдельные артефакты продаются по большим ценам.

Материал интервью Анны Асатуровой

Эксперт: Герберт Шопник, основатель NFT-агентства Digital Art EXPO; ex-CEO S7 TechLab; ex-Microsoft, VMware, Bitfury; лектор ВШЭ, МГИМО, РЭУ Плеханова, MDS

Влияние санкций и ограничений на NFT-сферу сегодня

Санкциями и ограничениями были задеты и культурная, и технологическая сферы.

Ограничения повлияли на взаимодействие людей, на связи, на участие российских креаторов в международных проектах. Американские и европейские покупатели NFT начали совершать покупки, следуя определенным политическим тенденциям. Интерес к российским художникам на какое-то время угас. Если бы не политические события, скорее всего средства коллекционеров распределялись равномерно, а в нашей современной ситуации получился перекос. Российские художники оказались отрезанными от европейского сообщества, от мирового контекста. Со многими либо заморозили работу зарубежные проекты, либо в явном виде разорвали отношения и перестали сотрудничать.

Проблемы инфраструктуры и технологий проявились не сразу. Вначале казалось, что санкции сильно ни на что не повлияли. Блокчейн – это децентрализованная, никому не принадлежащая сеть, и поэтому стороннего влияния там быть не должно. А вот NFT-маркетплейсы – это частный бизнес, который ведется в различных юрисдикциях и управляется людьми. Поэтому решения могут приниматься в соответствии с требованием санкций, социально-политической повестки, мнением сообщества и личных предпочтений фаундеров.

На некоторых биржах начали ограничивать продажу и покупку криптовалюты, что косвенно влияет и на сферу NFT. Прямое же влияние оказало регулирование некоторых NFT-площадок. Например, крупнейший маркетплейс и агрегатор OpenSea перестал работать с российскими IP-адресами, поэтому стало невозможно зайти на ОpenSea без VPN. И еще ряд других топовых площадок начали ограничивать подключение из России, но это далеко не конец света, и тот, кто хочет, сможет найти решение.

Это очень похоже на блокировку Instagram21. Блогеры, которые активно работали и зарабатывали на рекламе, имея большую аудиторию, вдруг оказались без нее. Многие люди постепенно перестали туда заходить, и посещаемость упала. Но упала некритично, и возможность работать через соцсеть все-таки есть.

Есть NFT-площадки, которые не блокируются. Есть и другие рынки, помимо Европы и Америки. Например, Арабские Эмираты или Азия. Поэтому можно продолжать работать!

Бытует мнение, что NFT – это сфера децентрализации, ровно как и блокчейн: не так важно, из какой ты страны, на комьюнити это не влияет. Но на практике влияет. Потому что децентрализация проявляется в другом, в сути технологии. Сам блокчейн, действительно, никем не управляется. Любой креатор может создать NFT, и этот токен будет храниться в блокчейне. Но вот инфраструктура вокруг блокчейна, к примеру NFT-маркетплейс и криптобиржи, она централизована, она кому-то принадлежит. И если за этим стоит компания, она может попадать под влияние санкций, и тогда это уже будет распространяться на клиентов этой конкретной компании. Также нельзя сказать, что все коллекционеры и художники анонимные. Коллекционер, который приобретает цифровое произведение какого-то художника, перед тем как его купить, изучает художника: кто он, откуда он, историю продаж. И это рождает уже человеческие отношения.

То есть децентрализация заложена только в самой технологии, в самом блокчейне. Все остальное – это уже человеческий фактор, бизнес и инфраструктура поверх блокчейна.

Будущее NFT-проекта в арт-сфере

NFT – это, в первую очередь, очень крутой инструмент для позиционирования, продвижения, купли-продажи, провенанса, отчислений роялти и др. И он стремительно ворвался в арт-сферу, буквально за год. Сейчас произошло принятие этого инструмента. Это видно, потому что и на крупных выставках, и в крупных музеях про NFT говорят, спорят, дискутируют, ищут пути интеграции этой технологии в жизнь.

Но все равно, наши деятели искусства, даже самые топовые, еще не до конца понимают, что это такое. Поэтому в арт-сфере существует множество терминов, которые трактуются по-разному. Например, NFT-искусство или NFT-арт. Некоторые считают, что все, что «запихнули» в NFT, – это NFT-искусство. Но это не верно.

Представьте область в виде круга – это, условно, все современное искусство. Современное искусство включает в себя много всего, в том числе искусство новых медиа. То есть внутри большого круга есть окружность поменьше под категорией «цифровое искусство», «диджитал-арт». Оно возникло в 60-х годах прошлого века с появлением первых компьютеров и технологий. В цифровом искусстве есть разные направления, и можно выделить кружочки поменьше: видео, компьютерная графика, нарисованная «рукой» художника, или генеративная графика, созданная при помощи алгоритмов или нейросетей. Среди этих кружочков появляется и понятие «крипто-арт». Для меня крипто-арт это визуалы в определенной стилистике. Например, криптопанки или обезьяны из коллекции Bored Apes Yacht Club – это именно по стилистике крипто-арт, а не потому что это NFT.

У NFT есть разные позитивные свойства, которые эта сфера вобрала из блокчейна. У технологии блокчейн есть уникальные преимущества, такие как: неизменность информации, прозрачность аудита и смарт-контракты.

Коллекция CryptoPunks и Bored Ape Yacht Club, Yuga Lab

Что такое «неизменность информации» и что это дает нам в NFT? Блокчейн хранит информацию таким образом, что ее невозможно изменить, удалить или добавить задним числом. Это дает возможность подтверждать и отслеживать, когда и кем была создана работа, за сколько она была продана, кому сейчас она принадлежит. То есть появляется абсолютная прозрачность провенанса. Также смарт-контракт позволяет осуществлять куплю-продажу, передачу цифрового актива от одного владельца к другому, автоматически отчислять роялти. Эти возможности очень понравились художникам.

А вот теперь самое важное. NFT-искусство для меня – это то, где креатор сам или с кем-то в коллаборации может при помощи смарт-контракта создать такое произведение, которое невозможно создать просто на холсте при помощи кисти и красок. То есть тут блокчейн дополнительно используется для раскрытия и выражения замысла креатора при помощи новой технологии. Вот что я бы назвал NFT-искусством.

Таких проектов пока очень мало, но их должно появляться больше и больше. Отличным примером может служить проект OG: Crystals на площадке Snark.art. В команде этого проекта и художники, и блокчейн-разработчики. С помощью смарт-контракта с каждым фактом купли-продажи NFT появляется финальный образ кристалла, который подчиняется определенным правилам, завораживающее зрелище. NFT-искусство – это то, где удалось использовать возможность блокчейна для раскрытия потенциала и идеи креатора, то, чего он не может создать при помощи физических инструментов.

И музеи, и галереи, и арт-дилеры будут так или иначе обращать внимание на такие NFT. Просто в разных случаях форма взаимодействия с подобными объектами будет разной. Иногда это может быть ради подтверждения продаж, иногда с целью прозрачности провенанса, иногда это будет просто часть музейной коллекции.

Коллекционеры традиционного искусства и NFT

Что касается деления на коллекционеров традиционного искусства и NFT, то ответ довольно прост: «Если я являюсь коллекционером современного искусства, ежегодно посещаю ярмарки современного искусства, покупаю что-то, у меня разнообразная коллекция, где есть разные художники, и я не ограничиваюсь только одним направлением, одним художником, то моя коллекция не полная, если у меня нет NFT. Потому что NFT – это явление современного искусства, которое уже нельзя игнорировать».

Все люди, кто-то быстрее, кто-то медленнее, пытаются осознать и принять ценность владения виртуальным объектом. Стадию принятия разные люди проходят по-разному. Мне самому, возможно, потребовалось несколько месяцев, чтобы прийти к этому. Наверное, молодым людям, которые родились уже в цифровом мире, легче и быстрее дается это осознание, чем людям постарше. Но на самом деле уже 10—15 лет назад люди играли в компьютерные игры, где требовалось оплачивать виртуальные объекты реальными деньгами. Уже тогда формировалось определенное отношение к ценности виртуальных предметов.

Еще есть частичные скептики. Это когда человек пытается принять виртуальное, но хочет все-таки ухватиться за физическое. Из этого выросла практика сканирования физического предмета, картины или скульптуры и создание NFT из оцифрованного объекта. Такие «сдвоенные» произведения – оригинал плюс цифровая копия – воспринимаются легче. Я называю это переходным периодом. Когда можно пощупать – это легче понять и принять, потому что это более привычная субстанция для человека. В этом случае NFT выступает как инструмент купли-продажи или как инструмент демонстрации, продвижения физического произведения.

Но чаще всего коллекционеры из NFT-мира не хотят ничего отсканированного. Для них это ненастоящее, им интересно то, что сразу создается в цифре, что рождается в цифровом мире. Сканирование – это вторичная переработанная история, и в этом они правы. Хотя определенные преимущества в таком подходе тоже есть.

Если мы говорим об NFT без существования физического объекта, то NFT как раз и является первично созданным объектом, имеющим свою первоначальную ценность, – так же как и любой предмет в физическом мире, созданный человеком. И к этому пониманию надо прийти.

Материал интервью Анны Асатуровой

Эксперт: Антон Нечаев, сооснователь платформы Bizar

Бэкграунд команды / история создания проекта Bizar

Сооснователи платформы Bizar – Антон и Илья – пришли из маркетинговой сферы. В их сферу деятельности входило все от продуктовой разработки, в том числе цифровой, до продвижения. Однако хотелось создать свой e-commerce-проект. Нужно было определиться со сферой.

«Современное искусство я люблю уже достаточно давно. И мы как-то быстро пришли к тому, что можно попробовать сделать e-commerce в этом сегменте», – говорит Антон Нечаев.

Первые шаги

Пару месяцев были потрачены на изучение рынка, опрос. Исследование показало, что арт-рынок находится в классической ситуации готовности, когда много продавцов и при этом отсутствует единая площадка для продажи. Характерно, что кроме галеристов, которые активно работают с несколькими авторами, активно появляются на рынке персональные продавцы-художники, которые начали заниматься своим брендом.

Почему готовность к тому, что появится единая интернет-площадка, была? Потому что каждому игроку рынка по отдельности почти нереально было выстроить какую-то цифровую витрину, которая смогла бы приводить трафик, давала бы хороший клиентский опыт, имела бы какой-то технологический стек. Для каждого в отдельности это дорого и не очень эффективно, а единичные продажи не смогли бы конкурировать с классической схемой офлайн-продаж, к которым арт-мир особенно привык.

Создатели платформы Bizar решили заполнить данную нишу и стали «сервисным агрегатором», который дает возможность галереям и отдельным художникам кратно увеличить свою онлайн-представленность в интернете, а также помогает выходить на новых клиентов и менять привычные схемы взаимодействия в мире искусства.

Еще одна важная миссия, которой занимаются представители Bizar, – это цифровизация каталогов галерей. Почему цифровизация важна? Потому что представленность в интернете сейчас – это не дополнительная функция, а скорее необходимость. И важно это, в первую очередь, для продажи. В каталоге Bizar сейчас больше 10 000 наименований. Статистика показывает, что и половины каталога вообще не было в цифре. То есть работы можно было увидеть только вживую, в интернете этого не существовало.

Платформа Bizar

Road map проекта показывает, что для того, чтобы сделать хороший, полноценный, работающий проект, не нужно много времени.

– Разработка концепции проекта началась в конце 2020-го.

– С января 2021-го начался физический девелопмент онлайн-площадки.